Tip:
Highlight text to annotate it
X
Orquesta Sinfónica de Londres
Gareth Davies Flauta
>>GARETH: Hola, me llamo Gareth Davies y soy primera flauta de la Orquesta Sinfónica de Londres.
Voy a analizar algunos fragmentos orquestales que quizá interpretes
en tu audición para formar parte de la Orquesta Sinfónica de YouTube.
Empecemos por la Obertura "Leonora" n.º 3 de Beethoven.
Aunque es uno de los fragmentos más interpretados en las audiciones
para la orquesta, siempre suelen cometerse algunos fallos,
sobre todo, en el tempo.
Mi primer consejo es que escuches algunas grabaciones de esta obra,
ya que puedes interpretarla con muchos tempos diferentes,
que elijas el que te resulte
más cómodo y que no lo pierdas.
Si empiezas desde el principio,
suele hacerse en seis partes. Esta obra es bastante lenta, así que asegúrate de tomar mucho aire.
No te preocupes por el fortissimo del principio;
toda la orquesta estará tocando, así que no malgastes el aire nada más empezar,
ya que te quedarás sin aliento a mitad de camino.
Es muy importante que tampoco pierdas la intensidad.
Es muy fácil empezar la nota en fortissimo y hacer diminuendo hasta
piano al final del primer compás.
Asegúrate de mantener la intensidad. No dejes que baje
porque, si lo haces, los violines no te acompañarán.
Pasemos ahora a la siguiente sección, que empieza en el compás 17.
De nuevo, céntrate en el tempo porque en esta sección también hay
distintos cambios de ritmo. Aquí pasamos de las negras
a los tresillos.
Recuerda que también hay una frase de respuesta de tresillos
en el medio, así que no te apresures.
Recuerda también que tienes que respetar el silencio.
Es muy importante mantener
el tempo en la parte de los tresillos.
En muchas de las audiciones para la Orquesta Sinfónica de Londres,
he escuchado a los intérpretes cambiar de repente a otro tempo.
Y estas son las cosas que indican que
quizás la persona no ha tocado nunca en una orquesta o que no sabe seguir la música.
Así pues, asegúrate siempre de
seguir la música. No se trata únicamente de tocar solos de flauta.
En la sección del allegro,
hay un solo de *** muy conocido.
De nuevo, no intentes tocar demasiado rápido porque el final puede ser catastrófico.
Y asegúrate de que el tempo es igual en las distintas partes de la música.
Aquí tenemos tresillos de negra al final,
pero antes hay corcheas.
Asegúrate de mantener un tempo constante.
Utiliza un metrónomo para ensayar. Puede resultar algo obvio,
pero es increíble la cantidad de músicos que no lo utilizan.
Veamos ahora la Sinfonía n.º 4 de Brahms.
Hay un solo muy conocido en el último movimiento.
Es como si todo el movimiento se detuviera de repente para dejar sola
a la flauta con un acompañamiento de cuerda casi imperceptible.
Si analizas la música, no parece que sea un solo espectacular,
pero si se interpreta correctamente, puede ser un éxito rotundo.
Lo más importante es seguir las frases.
Brahms marca numerosas frases breves, además de
muchos crescendos y diminuendos.
También encontramos numerosos silencios de corchea en toda la obra.
No dejes que estos silencios te atrapen.
Si tomas aire en todos los silencios, toda la obra se detiene.
No lo olvides. Es algo que hacemos todos los flautistas: cuando vemos un silencio,
pensamos en aprovecharlo para respirar.
No necesitas tomar aire siempre que haya un silencio.
De hecho, si lo haces, es posible que explotes al llegar al compás 16.
Asegúrate simplemente de interpretar la pieza como una sola frase.
Después de la pausa inicial, te encontrarás esta frase.
A continuación, hay un silencio, sigue la melodía
y llega otro silencio.
Durante los silencios,
la cuerda toca algunos acordes casi imperceptibles.
Pero si tocas así, interpretando todos los silencios, parece un staccato y no funciona.
Imagina que es una frase larguísima y toma mucho aire.
En lugar de tomar aire cada vez que haya un silencio,
prueba a interpretar toda la frase de principio a fin.
Recuerda también que no debes exagerar los crescendos ni los decrescendos.
En mi opinión, son más bien un medio de expresión, así que lo que
puedes hacer es modificar el vibrato.
Procura no tocar a saltos, ya que resultaría algo ridículo.
Intenta mantener la intensidad en la última parte. Brahms marcó un crescendo en los dos últimos compases,
por lo que debes evitar que se pierda el sonido en el diminuendo. Debes mantenerlo desde aquí
y no dejar de soplar. Piensa que se trata de un
solo espectacular que te permitirá sobresalir por encima de la orquesta.
Flautín
También es posible que quieras enviar una audición de flautín.
No soy experto en flautín, pero puedo darte algunos consejos.
Lo primero que debes tener en cuenta al tocar el flautín es no dejar de soplar.
Muchos músicos dejan de soplar y el sonido desaparece.
Voy a indicarte algunas obras para que ensayes. Una es la Sinfonía n.º 4 de Tchaikovsky,
que no voy a tocar hoy.
Pero también puedes probar con la Obertura de "Semiramide".
Es una pieza difícil, debido a las numerosas notas repetidas,
pero puedes interpretarla de la misma forma que los fragmentos de flauta.
Tan solo intenta mantener un tempo constante.
Espero que estos consejos te resulten útiles.
Estoy deseando ver tus vídeos.
Y si tienes alguna pregunta sobre alguna de estas obras o sobre cómo
tocar la flauta en general,
puedes ponerte en contacto conmigo a través de Internet.
Espero tus preguntas y buena suerte.
Orquesta Sinfónica de Londres