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-LIBRO TERCERO. CAPÍTULO II.
A vista de pájaro de París.
Acabamos de intento de restaurar, para el beneficio del lector, que la iglesia de admirable
Notre-Dame de París.
Hemos señalado brevemente la mayor parte de las bellezas que poseía en
el siglo XV, y que carece a día, pero se han omitido los principales
cosa, - el punto de vista de París, que era entonces que se obtengan de las cumbres de sus torres.
Eso fue, de hecho, - cuando, después de haber tiempo a tientas un camino de la espiral oscura que
perpendicularmente atraviesa el grueso muro de los campanarios, uno que emergió, por fin
abruptamente, en una de las plataformas elevadas
inundado de luz y aire, - que era, de hecho, una buena película que se extienden, en
todos los lados a la vez, ante los ojos, un espectáculo sui generis, de los cuales los de
nuestros lectores que han tenido la buena fortuna
para ver una ciudad gótica entera, completa, homogénea, - algunos de los cuales siguen siendo,
Nuremberg, en Baviera y Vittoria en España, - puede formar fácilmente una idea, o incluso
especímenes más pequeños, siempre que sean
buen estado de conservación, - Vitré en Bretaña, Nordhausen, en Prusia.
El París de los trescientos cincuenta años atrás - el París del siglo XV -
ya era una ciudad gigantesca.
Nos parisinos generalmente comete un error en cuanto a la tierra que nos parece que tenemos
ganado, ya que París no ha aumentado mucho más de un tercio desde la época de Luis XI.
Ciertamente, ha perdido más en la belleza de lo que ha ganado en tamaño.
París tuvo su nacimiento, como se sabe, en esa isla antiguo de la ciudad que ha
la forma de una cuna.
La cadena de la isla era su muro de la frontera en primer lugar, el Sena su primer foso.
París se mantuvo durante muchos siglos en su estado de la isla, con dos puentes, uno sobre la
hacia el norte y el otro en el sur, y dos cabezas de puente, que eran al mismo tiempo
sus puertas y sus fortalezas, - la Grand-
Châtelet en la margen derecha, el Petit-Châtelet a la izquierda.
Luego, a partir de la fecha de los reyes de la primera carrera, París, siendo también plagiado y
encerrado en su isla, y no puede volver allí, cruzó el agua.
Entonces, más allá de la Gran, más allá del Petit-Châtelet, un primer círculo de paredes y
Torres comenzó a atentar contra el país en los dos lados del Sena.
Algunos vestigios de este antiguo recinto seguía siendo en el siglo pasado, hoy en día,
solo el recuerdo de lo que queda, y aquí y allá, una tradición, la Baudets o Baudoyer
puerta, "Porte Bagauda".
Poco a poco, la marea de las casas, siempre empuje desde el corazón de la ciudad
hacia afuera, desborda, devora, se desgasta y borra este muro.
Felipe Augusto hace un nuevo dique para ello.
Se encarcela a París en una cadena circular de grandes torres, dos altos y sólidos.
Para el período de más de un siglo, las casas de prensa sobre la otra, se acumulan,
y elevar su nivel en esta cuenca, como el agua en un depósito.
Ellos comienzan a profundizar, se amontonan en la historia la historia, se montan unos sobre otros, sino que
brotan en la parte superior, al igual que todo el crecimiento comprimido lateralmente, y existe una rivalidad
como a los que echará su cabeza por encima de su
vecinos, en aras de conseguir un poco de aire.
La calle se ilumina más estrecha y más profunda, cada espacio se siente abrumado y desaparece.
Las casas finalmente saltar el muro de Felipe Augusto, y se dispersan con alegría en el
normal, sin, fin, y todo torcido como fugitivos.
Allí se planta en ángulo recto, se cortaron los jardines de los campos, y
tomar su facilidad.
A partir de 1367, la ciudad se extiende hasta tal punto en los suburbios, que un nuevo
la pared se convierte en necesario, sobre todo en la margen derecha, Charles V. que construye.
Pero una ciudad como París está constantemente creciendo.
Es sólo que se convierten en ciudades capitales.
Son embudos, en el cual todos los factores geográficos, moral, político, y
intelectual de agua arroja de un país, todas las pendientes naturales de un pueblo, verter, pozos
de la civilización, por así decirlo, y también
alcantarillas, donde el comercio, la industria, la inteligencia, la población, - todo lo que es la savia,
todo lo que es la vida, todo lo que es el alma de una nación, filtros y acumula sin cesar,
gota a gota, siglo a siglo.
Así que Carlos V 's de la pared sufrió el destino de la de Felipe Augusto.
A finales del siglo XV, los avances barrio a través de ella, va más allá de
, y va más lejos.
En el siglo XVI, parece que retirarse de forma visible, y para enterrar a sí mismo más profundo y
más profundo en la ciudad vieja, tan densa de la ciudad se había convertido ya en nuevo fuera de ella.
Por lo tanto, a partir del siglo XV, donde nuestra historia nos encuentra, de París ya había
superado los tres círculos concéntricos de murallas que, desde el momento de Juliano el
Apóstata, existía, por así decirlo, en germen en
el Gran Chatelet y Chatelet-Petit.
La gran ciudad se había roto, en la sucesión, sus cuatro recintos de murallas, como un niño
demasiado grande para sus vestidos del año pasado.
El reinado de Luis XI., Este mar de casas fue visto fuera traspasado a intervalos de varios
grupos de torres en ruinas, de la antigua muralla, como las cumbres de los cerros en un
inundación, - como archipiélagos del viejo París sumergido bajo el nuevo.
Desde entonces ha pasado por París, una nueva transformación, por desgracia para
nuestros ojos, pero que ha pasado sólo una de las paredes más, el de Luis XV, que miserable.
muro de barro y saliva, digno del rey
que lo construyó, digno del poeta que lo cantó, -
Le mur murant París desgarrar París murmurant .*
* La pared muros de París hace murmurar París.
En el siglo XV, París estaba todavía dividida en tres completamente distintos y
pueblos separados, cada uno con su fisonomía propia, su propia especialidad, su
modales, las costumbres, privilegios, y la historia: la ciudad, la Universidad, la ciudad.
La ciudad, que ocuparon la isla, era la más antigua, la más pequeña, y la
madre de los otros dos, lleno de gente en medio de ellos como (puede que se indultó a los
comparación) una viejecita entre dos grandes y bellas doncellas.
La Universidad cubría la orilla izquierda del Sena, de la Tournelle a la de la Tour
Nesle, puntos que corresponden en el París de hoy en día, el que el mercado del vino, el
otros a la menta.
Su pared incluida una gran parte de la llanura, donde Juliano había construido sus termas.
La colina de Santa Genoveva fue encerrado en ella.
El punto culminante de este barrido de las paredes estaba la puerta del Papa, es decir,
cerca del sitio actual del Panteón.
La ciudad, que era el mayor de los tres fragmentos de París, que tuvo lugar el derecho
banco.
Su muelle, rotas o interrumpidas en muchos lugares, corría a lo largo del Sena, en el Tour
de Billy a la Tour du Bois, es decir, desde el lugar en el granero
se encuentra a día, a la ubicación actual de las Tullerías.
Estos cuatro puntos, donde el Sena cruzado la muralla de la capital, el
Tournelle y la Tour de Nesle a la derecha, el Tour de Billy y la du Tour
Bois de la izquierda, se llama por excelencia ", las cuatro torres de París."
La ciudad invadida todavía más ampliamente sobre los campos de la Universidad.
El punto culminante de la muralla de la ciudad (la de Carlos V) estaba a las puertas de
Saint-Denis y Saint-Martin, cuya situación no ha cambiado.
Como hemos dicho, cada uno de estos tres grandes divisiones de París era una ciudad, pero
demasiado especial para ser una ciudad completa, una ciudad que no podía vivir sin el otro
dos.
Por lo tanto tres aspectos totalmente distintos: iglesias abundaban en la ciudad, los palacios, en
la ciudad, y las universidades, en la Universidad.
Dejar de lado aquí las originalidades, de importancia secundaria en el viejo París, y el
regulaciones caprichosas con respecto a la red pública de carreteras, vamos a decir, desde una perspectiva general
de vista, teniendo masas sólo y toda la
grupo, en este caos de jurisdicciones comunales, que la isla pertenecía a
el obispo, la orilla derecha al preboste de los mercaderes, la margen izquierda de la
Rector, sobre todo gobernado el preboste de París, no real, un funcionario municipal.
La ciudad había Notre-Dame, la ciudad, el Louvre y el Hotel de Ville, el
Universidad de la Sorbona.
La ciudad tenía el mercado (Halles), de la ciudad, el Hospital, la Universidad, el
Pre-aux-Clercs.
Los delitos cometidos por los eruditos en la orilla izquierda fueron juzgados en los tribunales de justicia en
la isla, y fueron castigados en la orilla derecha en Montfaucon, a menos que el rector,
sensación de la universidad para ser fuerte y la
rey débil, intervino, pues era privilegio de los estudiantes para ser colgado en su
propio terreno.
La mayor parte de estos privilegios, se puede señalar, de paso, y hubo
algunos incluso mejor que el anterior, había sido extorsionado a los reyes por revueltas y
motines.
Es el curso de las cosas desde tiempo inmemorial, el rey sólo le permite ir cuando el
personas separarse.
Hay una vieja carta que pone el asunto ingenuamente: a propósito de la fidelidad:
Fidelitas Civibus en Reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, Multa
peperit privileyia.
En el siglo XV, el Sena bañaba cinco islas dentro de los muros de París:
Louviers isla, donde había entonces árboles, y donde ya no hay
nada más que madera, l'ile Vaches auxiliares, y
l'Île Notre-Dame, los desiertos, con la excepción de una casa, dos feudos de la
obispo - en el siglo XVII, una sola isla, que surgió de estos dos,
que fue construida sobre el nombre y la Isla de Saint-
Louis -, por último, la ciudad, y en su momento, el pequeño islote de la oferta de vaca, que
se vio envuelto después por debajo de la plataforma del Pont-Neuf.
La ciudad entonces contaba con cinco puentes: tres a la derecha, el Pont Notre-Dame, y la
Pont au Change, de piedra, el Pont-aux-Meuniers, de madera, dos a la izquierda, el
Petit Pont, de piedra, el puente Saint-Michel, de madera, todos cargados con las casas.
La Universidad tenía seis puertas, construidas por Felipe Augusto, había, a partir de
la Tournelle, la Porte Saint-Victor, el Bordelle Porte, la Porte Papale, la Porte
Saint-Jacques, la Porte Saint-Michel, la Porte Saint-Germain.
La ciudad tenía seis puertas, construido por Carlos V, a partir de la Tour de Billy que
fueron: la Porte Saint-Antoine, la Porte du Temple, la Porte Saint-Martin, la Porte
Saint-Denis, el Montmartre Porte, la Porte Saint-Honoré.
Todas estas puertas eran fuertes, y guapo, que no va en detrimento de
la fuerza.
Un foso grande, profundo, con una corriente vigorosa durante la marea alta de invierno, bañados de la
base de la pared redonda de París, el Sena proporcionó el agua.
Por la noche, las puertas estaban cerradas, el río fue excluido en ambos extremos de la ciudad con
grandes cadenas de hierro, y París dormía tranquilamente.
Desde una vista de pájaro, estos tres burgos, la ciudad, la ciudad, y la Universidad,
cada uno presentado en el ojo una madeja inextricable de calles enredadas excéntrica.
Sin embargo, a primera vista, un reconocido el hecho de que estos tres
fragmentos forman un solo cuerpo.
Uno percibe de inmediato tres largas calles paralelas, ininterrumpida, sin perturbaciones,
desplazamiento, casi en línea recta, las tres ciudades, de un extremo al otro;
de norte a sur, en perpendicular, para
el Sena, que los unía, ellos se mezclaron, infunde en los demás,
vertido y la transfusión a la gente sin cesar, de una a la otra, y
hecho uno de los tres.
La primera de estas calles iba desde la Porte Saint-Martin: se llamaba la calle
Saint-Jacques en la Universidad, calle de la Juiverie en la ciudad, la calle Saint-Martin en
la ciudad, sino que cruzó el agua dos veces, en
el nombre del Petit Pont y el Pont Notre-Dame.
La segunda, que se llamaba la calle de la Harpe en la margen izquierda, Rue de la
Barillerie en la isla, Rue Saint-Denis en la orilla derecha, Pont-Saint-Michel en un
el brazo del Sena, Pont au cambio en la
otros, salió corriendo de la Porte Saint-Michel, en la Universidad, a la Porte Saint-Denis, en
la ciudad.
Sin embargo, bajo todos estos nombres, no eran sino la generación de dos calles, las calles de los padres,
calles, - las dos arterias de París.
Todas las otras venas de la triple ciudad ya sea derivado de su oferta de ellos o
vacía en ellos.
Independientemente de estas dos calles principales, la perforación de París diametralmente
su anchura total, de un lado a otro, común a todo el capital, la Ciudad y
la Universidad había también cada uno su propia gran
especial la calle, que se desarrolló a lo largo de ellas, paralela al Sena, el corte, ya que
pasado, en ángulos rectos, las dos vías arteriales.
Por lo tanto, en la ciudad, un descendiente en línea recta desde la Porte Saint-Antoine
a la Porte Saint-Honoré, en la Universidad de la Porte Saint-Victor
la Porte Saint-Germain.
Estos dos grandes vías cortadas por las dos primeras, formaban el lienzo sobre el
que reposaba, anudado y amontonados por todas partes, el laberinto de
las calles de París.
En el plan incomprensible de estas calles, un distinguido del mismo modo, en
mirando con atención, dos grupos de grandes calles, como las poleas ampliada de grano,
uno en la Universidad, y el otro en el
Ciudad, que se extienden poco a poco desde los puentes a las puertas.
Algunos vestigios de este plan geométrico todavía existen hoy en día.
Ahora, ¿qué aspecto tenía todo este presente, cuando, visto desde la cumbre de la
las torres de Notre-Dame, en el año 1482? Que vamos a tratar de describir.
Para el espectador que llegó, jadeante, a esa cima, primero fue un deslumbrante
ver confusa de techos, chimeneas, calles, puentes, plazas, torres, campanarios.
Todo lo que golpeó el ojo a la vez: el aguilón tallado, el tejado puntiagudo, las torretas
suspendido en los ángulos de las paredes, las pirámides de piedra del siglo XI, el
obeliscos de pizarra de la decimoquinta, la ronda,
torre desnuda de la torre del homenaje mantener, la torre de planta cuadrada y con trastes de la iglesia, la gran
y el pequeño, la masiva y la antena.
El ojo fue, durante mucho tiempo, completamente perdido en este laberinto, donde no había nada
que no poseen su originalidad, su razón, su genio, su belleza, - nada
que no proceden de arte, a partir
con la casa más pequeña, con sus pintadas y talladas frente, con haces externos,
Puerta elíptica, con historias de proyección, en el Louvre real, que entonces tenía una
columnata de torres.
Pero estas son las principales masas que luego fueron a distinguir cuando el ojo
comenzó a acostumbrarse a este tumulto de edificios.
En primer lugar, la ciudad .-- "La isla de la ciudad", como dice Sauval, que, a pesar
de su mezcla confusa, a veces tiene giros tan feliz de expresión, - "la isla de
la ciudad es como un gran barco, atrapado
en el fango y varado en la actual, cerca del centro del Sena ".
Que acabamos de explicar que, en el siglo XV, esta nave estaba anclada
a las dos orillas del río por cinco puentes.
Esta forma de un barco había golpeado también a los escribas heráldicos, pues es de eso, y
no desde el asedio de los normandos, que el buque que los blasones del escudo antiguo de París,
viene, de acuerdo con Favyn y Pasquier.
Para el que sabe cómo descifrar, los escudos de armas son el álgebra,
los escudos de armas tienen una lengua.
Toda la historia de la segunda mitad de la Edad Media está escrito en armas
rodamientos, - la primera mitad se encuentra en el simbolismo de las iglesias romanas.
Ellos son los jeroglíficos del feudalismo, sucediendo a los de la teocracia.
Así, la Ciudad se presentó primero en el ojo, con la popa hacia el este, y su
proa hacia el oeste.
Volviéndose hacia la proa, uno tenía antes de un rebaño de un sinnúmero de antiguos tejados,
sobre el cual arqueado el ábside ampliamente cubierta de plomo de la Sainte-Chapelle, como un
ancas elefante cargado con su torre.
Sólo que aquí, esta torre fue el más audaz, el más abierto, la mayoría de los
torre adornada de trabajo ebanista que nunca deje que el pío cielo a través de su cono
de encaje.
Frente a Notre-Dame, y muy cerca, a tres calles abiertas en el
Plaza de la Catedral, - una hermosa plaza, rodeada de casas antiguas.
Sobre el lado sur de este lugar se inclinó la fachada arrugada y triste del Hotel
Dieu y su tejado, que parecía cubierta de verrugas y pústulas.
Entonces, a la derecha y la izquierda, hacia el este y el oeste, dentro de esa muralla de la ciudad,
que era sin embargo tan contratados, aumentó los campanarios de las iglesias de una y veinte, de
cada día, de todas las formas, de todos los tamaños,
desde el campanario bajo y wormeaten de Saint-Denis du Pas (Carcer Glaueini) a la
agujas delgadas de Saint-Pierre-aux Boeufs y Saint Landry.
Detrás de Notre-Dame, el claustro y sus galerías góticas hacia fuera hacia el
al norte, al sur, el palacio de media-romano del obispo, en el este, el desierto
punto del terreno.
En esta multitud de casas de los ojos también se distingue por el alto calado
mitras de piedra, que coronó el techo en sí, incluso las ventanas más elevadas de
el palacio, el hotel dado por la ciudad,
el reinado de Carlos VI, a Juvenal de los Ursinos;. un poco más adelante, los cobertizos de tono cubiertos
del mercado Palus, en un tercer cuarto del nuevo ábside de Saint-Germain-le-
Vieux, alargado en 1458, con un poco de
la calle aux Febves, y luego, en algunos lugares, una plaza llena de gente, una picota,
erigida en la esquina de una calle, un fragmento de multa de la acera de Felipe
Augusto, un magnífico pabellón acanalada,
para los pies de los caballos, en medio de la carretera, y tan mal reemplazado en el
siglo XVI por los adoquines miserable, llamado el pavimento "de la
Liga, "un patio trasero abandonado, con
una de las torretas de escalera diáfana, como se erigieron en el siglo XV
siglo, uno de los cuales aún no se ha visto en la Rue des Bourdonnais.
Por último, a la derecha de la Sainte-Chapelle, hacia el oeste, el Palacio de
Justicia descansado de su grupo de torres en el borde del agua.
La espesura de los jardines del rey, que abarcaba el extremo occidental de la ciudad,
enmascarados de la isla du Passeur.
En cuanto al agua, desde la cima de las torres de Notre-Dame un poco lo vi, en
uno y otro lado de la ciudad, el Sena, fue escondido por los puentes, los puentes por las casas.
Y cuando la mirada pasaba esos puentes, cuyos techos estaban visiblemente verde, prestados
moho antes de tiempo por los vapores del agua, si se dirige a la izquierda,
hacia la Universidad, el primer edificio
que golpeó era un fajo grande, baja de las torres, el Petit-Chatelet, cuyo bostezo
puerta devoró el extremo del Petit-Pont.
Entonces, si su punto de vista corriendo por la orilla, de este a oeste, desde la Tournelle a la
Tour de Nesle, había un cordón largo de las casas, con vigas talladas, con vidrieras de colores
ventanas, cada historia que se proyecta sobre
debajo de ella, un zigzag interminable de fachadas burguesa, a menudo interrumpido por
la boca de una calle, y de vez en cuando también por la parte delantera o el ángulo de una gran
piedra mansión, plantado en su facilidad, con
patios y jardines, las alas y edificios separados, en medio de este pueblo lleno de
y las casas estrechas, como un gran señor entre una multitud de rústicos.
Había cinco o seis de estas mansiones en el muelle, desde la casa de Lorena, que
compartido con los Bernardinos el gran recinto contiguo a la Tournelle, a la
Hotel de Nesle, cuyo principal torre terminó
Los tejados de París, y cuya señaló estaban en condiciones, durante tres meses del año,
a invadir, con sus triángulos ***, en el disco rojo del sol poniente.
Este lado del Sena era, sin embargo, por lo menos el Registro Mercantil de los dos.
Los estudiantes proporcionó más de una muchedumbre y el ruido más allá que los artesanos, y estaba allí
No, hablando con propiedad, cualquier muelle, con la excepción del puente de San Miguel para el Tour
Nesle.
El resto de la orilla del Sena era ahora un hilo desnudo, al igual que más allá de la
Bernardins, de nuevo, una multitud de casas, de pie con los pies en el agua, como
entre los dos puentes.
Hubo un gran alboroto de lavanderas, gritaban, y habló y cantó desde
mañana a la noche por la playa, y golpearon a una gran cantidad de ropa que, al igual que
en nuestros días.
Este no es el menor de los gayeties de París.
La Universidad presenta una masa densa a la vista.
De un extremo al otro, que era homogéneo y compacto.
Los miles de tejados, denso, angular, aferrándose el uno al otro, compuesto, casi
todo, de la misma elemento geométrico, que ofrece, visto desde arriba, el aspecto
de la cristalización de la misma sustancia.
El barranco caprichosa de las calles no se corte este bloque de viviendas en muy
rebanadas desproporcionada.
El cuarenta y dos colegios estaban diseminados de una manera bastante equitativa, y había
algunos por todas partes.
Las crestas divertida variedad de estos bellos edificios eran el producto de la
mismo arte que los techos sencillos que sobrepasó, y eran, en realidad, sólo una
multiplicación de la plaza o el cubo de la figura geométrica mismo.
Por lo tanto se complica todo el efecto, sin perturbarlo, a término, sin
sobrecargarlo.
La geometría es la armonía. Algunas mansiones muy bien aquí y allí hizo
contornos magníficos áticos en contra de la pintoresca de la margen izquierda.
La casa de Nevers, de la casa de Roma, la casa de Reims, que han desaparecido, la
Hotel de Cluny, que todavía existe, por el consuelo del artista, y cuya torre
era tan estúpidamente privado de su corona de hace unos años.
Cerca de Cluny, aquel palacio romano, con un fino arco de medio punto, una vez fueron los baños de agua caliente
de Julián.
Había una gran cantidad de abadías, de una belleza más devota, de una grandeza más solemne que
las mansiones, pero no menos bella, no menos grande.
Los que primero llamó la atención fueron los Bernardinos con sus tres campanarios;
Santa Genoveva, cuya torre cuadrada, que todavía existe, nos hace lamentar el resto, la
Sorbona, la mitad de la universidad, monasterio y medio, de
que tan admirable nave sobrevive, el claustro de la multa cuadrilátero
Mathurins, su vecino, el claustro de Saint-Benoit, en cuyas paredes se han
tenido tiempo para improvisar un teatro, entre
las ediciones VII y VIII de este libro, los franciscanos, con sus tres
enormes tejados adyacentes, los Agustinos, cuya graciosa aguja de forma, después del Tour
de Nesle, la denticulation segundo de este lado de París, comenzando desde el oeste.
Las universidades, que son, de hecho, el anillo intermedio entre el claustro y
el mundo, mantenga la posición central de la serie monumental, entre los hoteles y
las abadías, con una severidad llena de
la elegancia, la escultura menos vertiginoso que los palacios, una arquitectura menos grave que
los conventos.
Por desgracia, casi nada queda de estos monumentos, que combina el arte gótico
con tan sólo un equilibrio, la riqueza y la economía.
Las iglesias (y eran numerosos y espléndidos en la Universidad, y se les
clasificado también en todas las épocas de la arquitectura, desde los arcos de medio de
San Julián de los arcos apuntados de
Saint-Severin), las iglesias dominaba todo, y, como una armonía más en este
masa de armonías, que traspasaron en rápida sucesión el trabajo abiertos varios de los
gables con agujas redujo, con calados
campanarios, con pináculos esbeltos, cuya línea también fue sólo un magnífico
exageración del ángulo agudo de los tejados.
El suelo de la Universidad era montañoso, el Monte Sainte-Genevieve formó una enorme
montículo al sur, y era un espectáculo digno de ver desde la cima de Notre-Dame lo que
multitud de calles estrechas y tortuosas (a-
día en que el Barrio Latino), los racimos de casas que hacia fuera en todas las direcciones
desde la parte superior de esta eminencia, se precipitó en el desorden, y casi
perpendicularmente por sus flancos, casi a
el agua de borde, con el aire, algunos de los que caen, otros de trepar de nuevo, y
todos los de la celebración de unos a otros.
Un flujo continuo de mil puntos de *** que se cruzaron en las aceras
hizo que todo se mueva delante de los ojos, era el pueblo visto desde lo alto y por lo tanto
lejos.
Por último, en los intervalos de estos techos, de estas torres, de los accidentes de
innumerables edificios, que se inclinó y se retorció y escalonadas en la excéntrica una
forma la línea extrema de la Universidad,
uno alcanzó a ver, aquí y allá, de una gran extensión de la pared cubierta de musgo, una gruesa
torre redonda, una puerta de la ciudad almenada, sombras etc de la fortaleza, que fue el
muro de Felipe Augusto.
Más allá, los campos verdes brillaban, más allá, huyó de los caminos, por donde se dispersaron
algunas casas más suburbana, que se hizo más frecuente a medida que se hizo más
distantes.
Algunos de estos arrabales eran importantes: eran, en primer lugar, a partir de la
Tournelle, el Bourg-Saint-Victor, con su puente de arco de uno sobre el Bievre, su abadía
donde se podía leer el epitafio de Luis
Gordo, epitaphium Ludovici Grossi, y su iglesia con un campanario octogonal, flanqueada
con cuatro torres campanilla del siglo XI (uno similar se puede ver
en Etampes, aún no es destruido); siguiente,
el Bourg-Saint-Marceau, que ya tenía tres iglesias y un convento uno, y luego,
que sale del molino de los Gobelinos y sus cuatro paredes blancas de la izquierda, estaba la
Faubourg Saint-Jacques de la bella
cruz tallada en la plaza, la iglesia de Saint-Jacques du Haut-Pas, que era entonces
Gótico, señaló, con encanto, Saint-Magloire, una multa nave del siglo XIV,
que Napoleón se convirtió en un pajar;
Notre-Dame-des-Champs, donde había mosaicos bizantinos, por último, después de haber
dejó atrás, plena en el país, el Monasterio de los Cartujos, un edificio de ricos
contemporánea con el Palacio de Justicia,
con su pequeño jardín, dividido en compartimentos, y las ruinas embrujadas de
Vauvert, la mirada se posó, al oeste, en las tres torres romanas de Saint-Germain-des-
Pres.
La Bourg-Saint-Germain, ya una gran comunidad, formada quince o veinte calles
en la parte trasera, el señalado campanario de Saint-Sulpice marcó una esquina de la
de la ciudad.
Junto a ella un divisó el recinto cuadrangular de la feria de
Saint-Germain, donde se encuentra el mercado a día, y luego la picota del abad, una bonita
torre redonda, bien cubierto con una
plomo cono, la fábrica de ladrillos fue más allá, y la rue du Four, que llevó a la
panadería común, y el molino sobre su colina, y el lazareto, una pequeña casa,
aislado y visto la mitad.
Pero lo que atrajo la mirada por encima de todo, y se fija por un tiempo en que
punto, fue la propia abadía.
Lo cierto es que este monasterio, que tuvo un gran aire, tanto como iglesia y como un
Señoría, ese palacio abacial, donde los obispos de París se contó feliz
si podían pasar la noche, para que
refectorio, en la que el arquitecto había dado el aire, la belleza, y la rosa
ventana de una catedral, la capilla elegante de la Virgen, ese dormitorio monumental;
los amplios jardines, que rastrillo, que
puente levadizo, que sobre de almenas, que anotó a los ojos el verdor de los
prados circundantes, los patios, donde brillaron hombres de armas, entremezclados
con lidia de oro, - el conjunto agrupan y
agrupados alrededor de tres torres altas, con arcos de medio punto, bien plantado en un estilo gótico
ábside, hizo una magnífica figura en el horizonte.
Cuando, al fin, después de haber contemplado la Universidad por un tiempo, te volviste
hacia la margen derecha, hacia la ciudad, el carácter del espectáculo fue abruptamente
alterado.
La ciudad, de hecho mucho más grande que la Universidad, también fue menor de una unidad.
A primera vista, se veía que estaba dividida en muchas masas, singularmente
distintas.
En primer lugar, hacia el este, en que parte de la ciudad que todavía lleva el nombre de la
Marsh Camulogenes donde enredado César, había un montón de palacios.
El bloque de extenderse a la orilla del agua es muy.
Cuatro hoteles casi contiguos, Jouy, Sens, Barbeau, la casa de la Reina, que se reflejan
sus picos de pizarra, rota, con torres esbeltas, en el Sena.
Estos cuatro edificios llenó el espacio de la Rue des Nonaindieres, a la abadía de
los Celestinos, cuya torre de gracia relevado de su línea de fachadas y
almenas.
A pocas casuchas miserables, verde, colgando sobre el agua frente a estos suntuosos
Hoteles, no impiden ver bien los ángulos de sus fachadas, sus grandes,
ventanas cuadradas con montantes de piedra, sus
porches señaló sobrecargado con las estatuas, las líneas vivas de sus paredes, siempre
clara, y todos los accidentes con encanto de la arquitectura, lo que causa el arte gótico a
tienen el aire de nuevo a partir de su combinación con cada monumento.
Detrás de estos palacios, extendida en todas las direcciones, ahora roto, cercado,
almenado como una ciudadela, ahora velado por grandes árboles, como un convento cartujo, el
recinto inmenso y multiforme de la que
milagrosa Hotel de Saint-Pol, donde el rey de Francia poseía los medios de
alojamiento magníficamente veintidós príncipes de la base del delfín y el duque de
Borgoña, con sus criados y sus
suites, sin contar los grandes señores, y el emperador cuando venía a ver París,
y los leones, que se había separado de su hotel en el Hotel Royal.
Digamos aquí que el apartamento de un príncipe se componía entonces de no menos de once
habitaciones amplias, de la cámara del estado de la oratoria, por no hablar de las galerías,
baños, baños de vapor, y otros superfluos "
lugares ", con el que cada departamento estaba previsto, por no mencionar el sector privado
jardines para cada uno de los invitados del rey, por no hablar de las cocinas, las bodegas, los
oficinas nacionales, los refectorios generales
de la casa, los corrales, donde había veintidós laboratorios generales,
del panaderías a las bodegas de vino, los juegos de mil clases, centros comerciales, pistas de tenis,
y montar a caballo en el anillo, pajareras,
viveros, zoológicos, establos, graneros, bibliotecas, los arsenales y las fundiciones.
Esto fue lo que el palacio de un rey, un Louvre, un Hotel de Saint-Pol era entonces.
Una ciudad dentro de una ciudad.
Desde la torre, donde nos encontramos, el hotel Saint-Pol, casi medio oculto por la
cuatro casas grandes de lo que acabamos de hablar, era todavía muy considerable y
muy maravilloso ver.
Uno no podía distinguir, muy bien, aunque hábilmente unidos con el director
la construcción de galerías de largo, cubierta con vidrio pintado y columnas, la
tres hoteles que Carlos V había
amalgamado con su palacio: el Hotel du Petit-Muce, con la balaustrada aireado, que
forman una frontera elegante a su techo, el Hotel del abate de Saint-Maur, con la
la vanidad de una fortaleza, una gran torre,
matacanes, saeteras, rejas de hierro, y sobre la gran puerta sajona, la de armas
cojinetes del abate, entre las dos muescas del puente levadizo, el Hotel de
el conde d'Etampes, cuyo torreón mantener,
en ruinas, en su cumbre, fue redondeado y dentado como una cresta de gallo, aquí y allá,
tres o cuatro antiguos robles, formando un penacho, junto a una coliflor enorme;
cabriolas de los cisnes, en las claras aguas de la
estanques de peces, todo en los pliegues de la luz y la sombra; patios muchos de los cuales vieron una
trozos pintoresco, el Hotel de los Leones, con sus arcos rebajados, señaló a corto,
Saxon pilares, sus rejas de hierro y sus
perpetuo estruendo, y tiro por encima de todo, la ampliación de los decorados de la aguja
Ave María, a la izquierda, la casa del preboste de París, flanqueada por cuatro pequeñas
torres, delicadamente acanalado, en el centro;
en el extremo, el hotel Saint-Pol, propiamente hablando, con sus multiplicados
fachadas, sus enriquecimientos sucesivos desde la época de Carlos V, el híbrido
excrecencias, con la que la fantasía de los
arquitectos habían cargado en los últimos dos siglos, con todos los ábsides de sus
capillas, todas las fachadas de sus galerías, mil veletas a los cuatro vientos,
y sus dos altas torres contiguas, cuyo
techo cónico, rodeado de almenas en su base, parecía que los gorros puntiagudos
que tienen sus bordes doblados hacia arriba.
Continuando para montar la historia de este anfiteatro de palacios hacia fuera lejos
en el suelo, después de atravesar un profundo barranco excavado de los techos en el
Ciudad, que marcó el paso de la calle
Saint-Antoine, el ojo a la casa de Angulema, una vasta construcción de muchos
épocas, donde había partes perfectamente nueva y muy blanca, que se fundieron no es mejor
en el conjunto que un remiendo rojo sobre un jubón azul.
Sin embargo, el techo muy alto y señaló al palacio moderno, erizado
con aleros tallados, cubiertos con láminas de plomo, en espiral un fantástico mil
arabescos de incrustaciones de brillantes de
bronce dorado, que el techo, por lo que curiosamente damasquinado, se lanzó hacia arriba sin problemas de
medio de las ruinas marrón del antiguo edificio, cuyas enormes y antiguas torres,
redondeada por la edad como barriles, se hunde junto
con la edad avanzada, y se desgarran de arriba a abajo, se asemejaba a un gran vientre
desabrochado. Detrás se alzaba el bosque de agujas de la
Palais des Tournelles.
No es una vista en el mundo, ya sea en Chambord o en la Alhambra, es más magia, más
aéreas, más encantador, más que maraña de torres, torres pequeña campana, chimeneas,
veletas, escaleras de caracol, las linternas
a través del cual la luz del día hace su camino, que parece cortada de un solo golpe, pabellones,
en forma de huso torretas, o, como se decía entonces, "Tournelles," todos los que difieren en
forma, en la altura, y la actitud.
Habría que pronunció una piedra gigantesca tablero de ajedrez.
A la derecha de las Tournelles, que armadura de enormes torres, *** como la tinta, correr
entre sí y ligados, por así decirlo, por un foso circular, que torreón mantener, mucho más
perforada con agujeros que con las ventanas;
que puente levadizo siempre levantado, para que rastrillo, siempre baja, - es el
Bastille.
Ese tipo de pico *** que se proyectan desde entre las almenas, y que
tomar a partir de una distancia que se surtidores cueva, son cañones.
Debajo de ellos, a los pies de la formidable edificio, he aquí la Porte Sainte-Antoine,
enterrado entre sus dos torres.
Más allá de las Tournelles, en la medida que la pared de Carlos V, hacia fuera, con una rica
compartimentos de verdor y de flores, una alfombra de terciopelo de la tierra cultivada y real
parques, en medio de los cuales uno
reconocido, por su laberinto de árboles y calles, el famoso jardín de Dédalo, que
Luis XI. había dado a Coictier.
Observatorio del médico se elevó por encima del laberinto como una columna aislada grande,
con una pequeña casa de la capital. Astrologías terribles tuvo lugar en que
laboratorio.
Existen hoy en día es la Place Royale.
Como hemos dicho, el barrio del palacio, de los cuales hemos tratado de
dar al lector una idea, indicando sólo los puntos principales, llena el ángulo
que la pared de Carlos V. "s hizo con el Sena en el este.
El centro de la ciudad fue ocupada por un montón de casas para la población.
Fue allí, en efecto, que los tres puentes que vomitó sobre la margen derecha, y
puentes conducen a la construcción de viviendas en lugar de palacios.
La congregación de las viviendas burguesas, apretados como las células en una colmena,
tenía una belleza propia. Es con los tejados de la capital como en
las olas del mar, - son de cola.
En primer lugar por las calles, cruzadas y entrelazadas, formando un centenar de personalidades de diversión en el
bloque, en torno a la plaza del mercado, que era como una estrella con un millar de rayos.
El Rues Saint-Denis y Saint-Martin, con sus ramificaciones innumerables, se levantó un
después de los otros árboles, como se entrelazan sus ramas, y luego el tortuoso
líneas, la Rues de la Platrerie, de la
Verrerie, de la Tixeranderie, etc, serpenteaba sobre todo.
También había edificios muy bien que traspasó las ondulaciones petrificada de aquel mar de
Gables.
A la cabeza de la Changeurs Pont-aux-, detrás de la cual uno vio el Sena espuma
bajo las ruedas de la Meuniers Pont-aux-, estaba el Chalelet, ya no
una torre romana, como bajo Juliano el
Apóstata, pero una torre feudal del siglo XIII, y de una piedra tan dura
que el pico no podía romper tanto como el grosor del puño en un
espacio de tres horas, se produjo a los ricos
campanario cuadrado de Saint-Jacques de la Boucherie, con todos los ángulos espuma
con las tallas, ya admirable, aunque no se terminó en el siglo XV
siglo.
(Le faltaba, en particular, los cuatro monstruos que, aún encaramada a día en
las esquinas de su techo, tiene el aire de manera esfinges muchos de los que están proponiendo a las nuevas
París, el enigma del antiguo París.
Rault, el escultor, sólo los colocó en la posición en 1526, y recibió veinte
francos para sus dolores.)
No era la Maison-aux-piliers, la Casa del Pilar, la apertura en el Lugar de
Greve de la que hemos dado al lector una idea, no había Saint-Gervais, que una
frente "de buen gusto" se ha echado a perder;
Saint-Mery, cuyos antiguos arcos de medio punto se sigue casi arcos de medio punto, Saint-Jean,
cuya torre magnífica era proverbial; había veinte monumentos, que
no desprecio a enterrar a sus maravillas en aquel caos de ***, las calles profundas y estrechas.
Añadir las cruces de piedra tallada, más profusamente repartidos por las plazas de
incluso las horcas, el cementerio de los Inocentes, cuya arquitectura de la pared puede
se ve en la distancia por encima de los tejados;
la picota de los Mercados, cuya cima se veía entre dos chimeneas de la calle de
la Cossonnerie, la escalera de la Croix-du-Trahoir, en su plaza siempre de color *** con
las personas, los edificios circulares del trigo
mart, los fragmentos de la antigua muralla de Felipe Augusto, que se podría hacer aquí
y allí, ahogado entre las casas, sus torres roído por la hiedra, sus puertas en ruinas,
con tramos se desmoronan y deformada de
pared, el muelle, con sus mil tiendas y en los jardines de su sangrienta descuartizador de; el Sena
gravados con los barcos, de los Foin Port au Port-L'Eveque, y tendrá una
imagen confusa de lo que el trapecio central de la ciudad fue como en 1482.
Con estos dos barrios, uno de los hoteles, el otro de las casas, la tercera característica de la
los aspectos presentados por la ciudad era una larga zona de abadías, que se limita en casi
la totalidad de su circunferencia, de la
el aumento de la puesta del sol, y, detrás del círculo de fortificaciones que encerrado en
París, formó un segundo recinto interior de los conventos y capillas.
Así, inmediatamente junto al parque des Tournelles, entre la Rue Saint-Antoine
y la Vielle Rue du Temple, allí estaba Sainte-Catherine, con su inmensa
las tierras de cultivo, que fueron despedidos únicamente por la pared de París.
Entre la antigua y la nueva calle del Temple, estaba el templo, un grupo siniestro de
torres, alto, erguido, y aislado en medio de un amplio recinto, almenado.
Entre la Rue Neuve-du-Temple y la Rue Saint-Martin, que fue la abadía de Saint-
Martin, en medio de sus jardines, una iglesia fortificada magnífica, cuyo cinturón de
torres, cuya diadema de campanarios,
dado en la fuerza y el esplendor sólo a Saint-Germain-des-Prés.
Entre la calle de San Martín y la calle Saint-Denis, la propagación del recinto de la
Trinite.
Finalmente, entre la Rue Saint-Denis, y la Rue Montorgueil, se encontraba el Filles-Dieu.
Por un lado, los techos podridos y el recinto de tierra de los Milagros Cour des podría ser
divisó.
Era el anillo único profano que estaba vinculado a la cadena de devotos de los conventos.
Por último, el cuarto compartimento, que se extendió en la aglomeración
de los techos en la orilla derecha, y que ocupaba el ángulo occidental de la
recinto, y los bancos del río hacia abajo
arroyo, era un grupo fresco de los palacios y hoteles cerca de presionar sobre la base de la
Louvre.
El viejo Louvre de Felipe Augusto, que inmenso edificio, cuya gran torre se reunieron
respecto de tres y veinte torres principales, por no contar las torres menores, parecía de una
distancia que se consigne en el gótico
techos de las Hotel d'Alençon, y el Petit Bourbon.
Esta hidra de torres, guardiana gigantesca de París, con sus veinticuatro cabezas,
siempre erguido, con sus patas traseras monstruosa, con carga o con escala pizarras, y todos los
streaming con reflejos metálicos,
terminado con efecto maravilloso de la configuración de la ciudad hacia el oeste.
Así pues, un inmenso bloque, que los romanos llamaron iusula, o la isla, de la burguesía
casas, flanqueado a la derecha y la izquierda por dos bloques de palacios, coronados, el
por el Louvre, el otro por las Tournelles,
Limita al norte con una faja larga de las abadías y recintos cultivados, todos los
amalgamado y fundido en una sola vista, a estos miles de edificios,
cuyos azulejos y techos programado se indica en
entre ellos las cadenas de fantásticos tantos, los campanarios, tatuado, estriadas, y
adornado con bandas de trenzado, una de las cuatro y cuarenta iglesias en la margen derecha;
millares de cruces de calles, por los límites de
un lado, un recinto de altas murallas con torres de planta cuadrada (la de la Universidad había
torres redondas), por el otro, el Sena, cortado por puentes, y teniendo en su seno una
multitud de barcos, he aquí la Ciudad de París en el siglo XV.
Más allá de las paredes, varios pueblos suburbanos presionado cerca de las puertas, pero menos
numerosos y más dispersos que los de la Universidad.
Detrás de la Bastilla había veinte chozas agrupadas en torno a la curiosa
esculturas de la Croix-Faubin y los arbotantes de la abadía de Saint-
Antoine-des-Champs, a continuación, Popincourt, perdido
en medio de campos de trigo, luego la Courtille, un pueblo alegre del vino, tiendas, la aldea de
Saint-Laurent con su iglesia cuyo campanario, desde lejos, parecía sumarse a
las torres en punta de la Porte Saint-
Martin, el Faubourg Saint-Denis, con el amplio recinto de Saint-Ladre; más allá de la
Montmartre Gate, la Grange-Bateliere, rodeada de paredes blancas y detrás de él, con
sus laderas calcáreas, Montmartre, que había
entonces casi tantas iglesias como molinos de viento, y que ha mantenido sólo los molinos de viento, para
la sociedad ya no exige nada más que pan para el cuerpo.
Por último, más allá del Louvre, el Faubourg Saint-Honore, ya considerable en ese
tiempo, se podía ver que se perdía en los campos, y brillante Petit-Bretagne
verde, y el Marché aux Pourceaux
difusión en el extranjero, en cuyo centro se hinchó el aparato horribles utiliza para hervir
los falsificadores.
Entre la Courtille y Saint-Laurent, sus ojos ya habían notado, en la cima
de una eminencia en cuclillas en medio de las llanuras del desierto, una especie de edificio que se asemejaba
desde la distancia una columnata en ruinas, montado
en un sótano con su fundación al descubierto.
Esto no era ni un Partenón, ni un templo de Júpiter Olímpico.
Era Montfaucon.
Ahora bien, si la enumeración de tantos edificios, como resumen que hemos tratado de
que sea, no se ha roto en la mente del lector la imagen general del viejo París, a medida que
han construido, lo vamos a recapitular en pocas palabras.
En el centro, la isla de la ciudad, se asemeja en cuanto a formar una enorme tortuga,
y tirar sus puentes de azulejos para las escalas, como las piernas de debajo de su gris
caparazón de tejados.
A la izquierda, el trapecio monolítico, firme, denso, erizado, de la Universidad;
a la derecha, el vasto semicírculo de la ciudad, mucho más mezclados con jardines y
monumentos.
Los tres bloques, ciudad, universitaria, y la ciudad, de mármol con innumerables calles.
A través de todos, el Sena, "madre adoptiva Sena", como dice el padre Du Breul, bloqueado
con islas, puentes y barcos.
Todo sobre una inmensa llanura, remendado con mil tipos de parcelas cultivadas, sembradas
con pueblos bien.
A la izquierda, Issy, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, con su torre redonda
y su torre cuadrada, etc, en los demás el derecho, veinte, desde Conflans de Ville-
l'Eveque.
En el horizonte, una franja de colinas dispuestas en círculo, como el borde de la cuenca.
Por último, muy lejos hacia el este, Vincennes y sus siete torres cuadrangulares a la
al sur, Bicêtre y sus torres puntiagudas; al norte de Saint-Denis y su aguja, para
el oeste, Saint Cloud y su torreón mantener.
Tal era el París que los cuervos, que vivió en 1482, vio desde las cumbres de
las torres de Notre-Dame.
Sin embargo, Voltaire dijo de esta ciudad, que "antes de Luis XIV., Lo poseyó
cuatro magníficos monumentos ": la cúpula de la Sorbona, el Val-de-Grace, el moderno
Louvre, y no sé lo que el cuarto era-la-Luxemburgo, tal vez.
Afortunadamente, Voltaire fue el autor de "Cándido", a pesar de ello, ya pesar de
esto es, entre todos los hombres que se han sucedido en la larga serie de
la humanidad, el que mejor ha poseído la risa diabólica.
Por otra parte, esto demuestra que uno puede ser un genio muy bien, y sin embargo, no entienden nada de
un arte al que no le pertenece.
Moliere no imaginar que él estaba haciendo Rafael y Miguel Ángel, un muy grande
honor, llamándolos "los Mignards de su edad?"
Volvamos a París y en el siglo XV.
No era entonces más que una ciudad hermosa, era una ciudad homogénea, un conjunto arquitectónico
y producto histórico de la Edad Media, una crónica en la piedra.
Era una ciudad formada por dos capas solamente, la capa románica y la capa de estilo gótico;
para la capa romana había desaparecido mucho antes, con la excepción de los baños termales
de Julian, donde todavía atravesado por la gruesa corteza de la Edad Media.
En cuanto a la capa céltica, no se logró más de largo que se encuentra, incluso cuando se hunde
pozos.
Cincuenta años más tarde, cuando el Renacimiento comenzaron a mezclarse con esta unidad que se
tan grave y sin embargo tan variada el lujo deslumbrante de sus fantasías y los sistemas, su
degradaciones de arcos de medio punto romano, griego
columnas, bases y gótico, la escultura, que era tan tierna y es ideal para, su
el sabor peculiar de arabescos y hojas de acanto, su paganismo arquitectónico,
contemporáneo de Lutero, París,
tal vez, aún más bella, aunque menos armonioso a la vista, y al
pensamiento.
Sin embargo, este espléndido momento duró sólo por un corto tiempo, el Renacimiento no fue
imparcial, sino que no se contentaba con la construcción, su deseo de destruir, es cierto
que requiere la sala.
Por lo tanto gótica de París se completa sólo por un momento.
Saint-Jacques de la Boucherie apenas había sido completada cuando la demolición de la
viejo Louvre se inició.
Después de eso, la gran ciudad se hizo más desfigurado todos los días.
Gótica de París, bajo la cual Romano París se borró, se borró a su vez, pero puede
cualquiera dice lo que París lo ha reemplazado?
No es el París de Catalina de Médicis en las Tullerías; - el París de Enrique II,.
en el Hotel de Ville, dos edificios todavía en buen gusto, -. el París de Enrique IV, en
la Place Royale: fachadas de ladrillo con
esquinas de piedra y techos de pizarra, tres casas de colores, - el París de Luis XIII,.
en el Val-de-Grace: una arquitectura aplastada y rechoncha, con bóvedas como cesta-
maneja, y no sé qué-pot
vientre de la columna, y corpulento en la cúpula; - el París de Luis XIV, en el.
Inválidos: grande, rica y dorada, el frío, - el París de Luis XV, en Saint-Sulpice.:
volutas, los nudos de la cinta, las nubes,
fideos y chiccory hojas, todo en piedra; - el París de Luis XVI, en el.
Panteón: San Pedro de Roma, mal copiado (el edificio es torpe amontonados,
que no ha modificado sus líneas), - la
París de la República, en la Facultad de Medicina: un mal gusto griego y romano,
que se parece al Coliseo o el Partenón como la constitución del año
. III, se asemeja a las leyes de Minos, - es
llamada en la arquitectura, "el Messidor" gusto; - el París de Napoleón en el lugar
Vendome: este es sublime, una columna de bronce de los cañones; - el París de los
Restauración, en la Bolsa: una muy blanca
columnata de apoyo a un friso muy suave, y el conjunto es cuadrado y costó veinte
millones de personas.
Para cada uno de estos monumentos característicos que está unido por una similitud de gustos,
la moda, y actitud, un cierto número de casas dispersas en diferentes
trimestres y que los ojos de la
conocedor distingue fácilmente y proporciona una fecha.
Cuando uno sabe mirar, se encuentra el espíritu de un siglo, y la fisonomía de
un rey, aunque en la aldaba de la puerta.
El París de nuestros días tiene entonces, no fisonomía general.
Es una colección de especímenes de muchos siglos, y los mejores han desaparecido.
La capital sólo crece en las casas, ¡y qué casas!
En la velocidad a la que París es ahora de proceder, se renovará cada
cincuenta años.
Así, el significado histórico de su arquitectura está siendo borrado todos los días.
Los monumentos son cada vez más raros, y parece que nadie ve envuelto de forma gradual,
por la inundación de las casas.
Nuestros padres tenían un París de piedra, nuestros hijos tendrán una de yeso.
La medida en que los monumentos modernos del París nuevo se refiere, con gusto se excusó
de mencionarlos.
No es que no los admire como se merecen.
La Santa Genoveva de M. Soufflot es sin duda el mejor pastel de Saboya que ha
Ha sido realizada en piedra.
El Palacio de la Legión de Honor es también un poco muy distinguida de repostería.
La cúpula del mercado del trigo es una gorra de jockey Inglés, a gran escala.
Las torres de San Sulpicio son dos enormes clarinetes, y la forma es tan bueno como cualquier
otros, el telégrafo, retorcida y gesticulante, forma admirable en un accidente
sus techos.
Saint-Roch tiene una puerta que, por la magnificencia, es sólo comparable a la de
Saint-Thomas d'Aquin. Tiene, también, una crucifixión en alto relieve,
en un sótano, con un sol de madera dorada.
Estas cosas son bastante maravilloso. La linterna del laberinto del Jardín
des Plantes es también muy ingenioso.
En cuanto al Palacio de la Bolsa, que es griego en cuanto a su columnata, romano en el
arcos de medio punto de sus puertas y ventanas, del Renacimiento, en virtud de su plana
bóveda, que es sin duda una muy correcta y
monumento muy pura, la prueba es que está coronada por un ático, cual nunca fue
visto en Atenas, una hermosa línea, recta, con gracia interrumpida aquí y allá por
tubos de la estufa.
Añadamos que si está de acuerdo con la regla de que la arquitectura de un edificio debe
adaptarse a su propósito, de tal manera que este fin de forma inmediata
desprende del mero aspecto de la
la construcción, no se puede ser demasiado sorprendido por una estructura que podría ser indiferente -
el palacio de un rey, una Cámara de los Comunes, un ayuntamiento, una universidad, un paseo a caballo-
la escuela, una academia, un almacén, una cancha
casa, un museo, un cuartel, un sepulcro, un templo o un teatro.
Sin embargo, es un intercambio. Un edificio que debe ser, además, adecuados
con el clima.
Éste es, evidentemente, construido expresamente para nuestro cielo frío y lluvioso.
Tiene un techo casi tan plano como los techos de Oriente, que consiste en barrer el techo
en invierno, cuando nieva, y, por supuesto, los techos están hechos para ser barrido.
En cuanto a su propósito, de que acabamos de hablar, se cumple con una maravilla, es una bolsa
en Francia, ya que habría sido un templo en Grecia.
Es cierto que el arquitecto se encontraba en una buena cantidad de trabajo de ocultar la cara del reloj,
que han destruido la pureza de las líneas finas de la fachada, pero, en el
Por otro lado, tenemos que columnata que
círculos alrededor del edificio y en las que, en los días de la ceremonia religiosa de alta, el
las teorías de los corredores de bolsa y los cortesanos de comercio puede ser desarrollado de manera
majestuosamente.
Se trata de estructuras muy superior.
Vamos a añadir una cantidad de calles muy bien, divertida y variada, como la Rue de Rivoli, y
No se desespere de París presenta a la vista, cuando se ve desde un globo, que
la riqueza de la línea, esa opulencia de detalles,
que la diversidad de aspectos, que algo grandioso en lo simple, e inesperado de la
lo bello, lo que caracteriza a un tablero de ajedrez.
Sin embargo, admirable como el París de hoy en día puede parecer a usted, reconstruir el París de
el siglo XV, antes de llamar en el pensamiento, mirar el cielo transversalmente
que los bosques sorprendente de agujas, torres,
y los campanarios; hacia fuera en el centro de la ciudad, arrancar en el momento de la
islas veces en los arcos de los puentes, el Sena, con su amplia y verde y amarillo
extensiones, más variable que la piel de un
serpiente; proyecto claramente en contra de un horizonte azul el perfil gótico de este antiguo
París.
Hacer flotar su contorno en la niebla de invierno que se aferra a sus chimeneas numerosas;
se ahogan en la noche profunda y ver la obra impar de luces y sombras en el que
laberinto sombrío de los edificios, echó sobre él
un rayo de luz que vagamente se que esquema y hacer que surgen de la niebla
grandes cabezas de las torres, o tener que volver silueta de color ***, dan vida a la sombra
los mil ángulos agudos de las agujas y
gables, y que comience a más dientes de la mandíbula de un tiburón en contra de un color cobre
occidental del cielo, - y luego comparar.
Y si usted desea recibir de la antigua ciudad una impresión con la que el moderno
uno ya no puede presentar, subir - en la mañana de un gran festival, por debajo de
la salida del sol de la Pascua o de Pentecostés -
subirse a un punto elevado, desde donde te mando toda la capital, y estar presentes
en el despertar de las campanadas.
He aquí, a una señal del cielo, porque es el sol que le da, todos los
iglesias temblar al mismo tiempo.
En primer lugar vienen golpes dispersos, que va desde una iglesia a otra, como cuando los músicos
dar aviso de que están a punto de comenzar.
Entonces, de repente, he aquí - para lo que parece a veces, como si el oído también poseía una
de vista propio, - he aquí, el aumento de cada campanario, algo así como una columna de
sonido, una nube de armonía.
En primer lugar, la vibración de cada campana se monta directamente hacia arriba, pura y, por así decirlo,
aislado de los demás, en el cielo de la mañana espléndida, y luego, poco a poco, como
se hinchan se funden, se mezclan, son
perdido en el otro, y se amalgaman en un magnífico concierto.
Ya no es otra cosa que una masa de vibraciones sonoras incesantemente enviado
de los campanarios numerosas; flota, ondula, salta, gira sobre la ciudad,
y se prolonga más allá del horizonte el círculo ensordecedor de sus oscilaciones.
Sin embargo, este mar de armonía no es un caos, un gran y profundo como lo es, se ha
no ha perdido su transparencia, que he aquí las bobinas de cada grupo de notas que
escapa de los campanarios.
Usted puede seguir el diálogo, por momentos graves y agudos, de los agudos y los graves, que
puede ver el salto de octavas de una torre a otra, estás viendo brotar,
la luz con alas, y silbando, de la
Silver Bell, al caer, rota y cojeando de la campana de madera; que usted admira en su
medio de la rica gama que sin cesar asciende y asciende re-las siete campanas de
Saint-Eustache, se ve la luz y rápido
notas en ejecución a través de ella, la ejecución de tres o cuatro zigzags luminosos, y la desaparición como
relámpagos.
Allí está la abadía de Saint-Martin, un cantante chillón y agrietada; aquí el rudo y
voz sombría de la Bastilla, en el otro extremo, la gran torre del Louvre, con
su bajo.
El real carillón del palacio se dispersa por todas partes, y sin descanso,
trinos resplandecientes sobre los que caen, a intervalos regulares, los golpes fuertes de
el campanario de Notre-Dame, que los hace brillar como el yunque bajo el martillo.
A intervalos que contemplar el paso de los sonidos de todas las formas que provienen de la
repique triple de Saint-Germain-des-Prés.
Luego, una vez más, de vez en cuando, esta masa de ruidos sublimes se abre y da paso
al ritmo del Ave María, que estalla y brilla como una diadema de
estrellas.
A continuación, en lo más profundo del concierto, que confusamente distinguir el interior
canto de las iglesias, que exhala a través de los poros vibrantes de sus
techos abovedados.
Ciertamente, se trata de una ópera que vale la pena la molestia de escuchar.
Por lo general, el ruido que sale de París en día es el que habla de la ciudad, por
la noche, es la respiración de la ciudad, en este caso, es el canto de la ciudad.
Prestan atención, entonces, a este concierto de campanarios, esparcidos por todo el murmullo de la mitad
un millón de hombres, la queja eterna del río, las respiraciones infinito del viento,
el cuarteto grave y lejano de los cuatro
bosques dispuesto por los montes, en el horizonte, como las pilas inmensas de órganos
tuberías, extinguir, como en una media sombra, todo lo que es muy ronca y chillona también sobre la
el centro de campana, y decir si usted sabe
nada en el mundo más rico y alegre, más oro, más deslumbrante, que esta
tumulto de campanas y campanillas, - que este horno de la música, - de los diez mil
voces de bronce cantando al mismo tiempo en
las flautas de piedra, 300 metros de altura, - de esta ciudad que ya no es
nada más que una orquesta, - que esta sinfonía que produce el ruido de un
tempestad.