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Vaughan: Hola, te doy la bienvenida a la clase magistral de arpa
para la Orquesta Sinfónica de YouTube.
Soy Karen Vaughan.
He sido segunda arpa
de la Orquesta Sinfónica de Londres durante 26 años, y
me han pedido que te guíe por
los fragmentos orquestales
de la audición que debes hacer para la Orquesta Sinfónica de YouTube.
No voy a hablar del solo
del Concierto para arpa de Händel,
sino de los fragmentos orquestales.
Y, para tocar esos fragmentos, es necesario utilizar
un arpa de pedal,
ya que hay muchos cambios de clave.
Lo primero que voy a mostrarte
es la cadencia de "El lago de los cisnes",
que suena en la escena del hermoso "pas de deux"
entre el cisne y el príncipe del acto II.
Es una típica cadencia de arpa llena de acordes y arpegios.
En los primeros seis compases
deberás seguir al director,
así que debes tocarlos al tempo,
pero después tienes más libertad.
He pensado que primero voy a mostrarte el ajuste del pedal
y, a continuación, voy a indicarte
el momento en el que verdaderamente empiezas a tocar.
En el lateral izquierdo del arpa,
tenemos re natural, do bemol y si natural.
Y en el lateral derecho, mi natural, fa sostenido,
sol natural y la bemol.
El primer compás tiene cuatro tiempos,
pero la sección de viento madera toca en los tiempos débiles.
Si primero cuento los tiempos,
creo que te puedes hacer una idea.
Sería 1 y 2
y 3 y 4
y 1... y, a continuación, entra el arpa.
Y 2 y 3 y 4
y 1.
Ahora bien, te resultará mucho más fácil tocar este acorde
si utilizas fa sostenido en lugar de sol bemol.
Quedaría como un acorde de 7ª dominante.
2... y 3... y 4,
y 1.
Todos estos arpegios
se deben practicar por partes.
Y otro ejercicio que creo que es muy útil
es tocar solo la parte de los pulgares,
ya que si sabes dónde colocarlos,
el resto te saldrá rodado.
Entonces, los pulgares harían...
En este momento, empieza la verdadera cadencia,
que es muy similar a la de "El Cascanueces"
o a la de la "Bella Durmiente",
En principio, eran obras contrapuntísticas,
pero Zabel le dijo a Tchaikovsky que resultaría más fácil
que la mano izquierda simplemente copiara a la mano derecha,
lo que produce este hermoso efecto de murmullo.
A continuación, hay algunos acordes que, al tocarlos en 4/4,
pueden dar algo de forma a la frase.
Y, por cierto, esta sección y todos estos acordes
se suelen omitir
al tocar el ballet completo.
Pero en la suite, normalmente se espera escucharlos.
Así que, si crees haber llegado al final del tiempo 1...
1 y 2 y 3 y 4
y 1...
y 2 y 3 y 4.
La siguiente sección es mi parte favorita,
ya que en el ballet, la bailarina,
es decir, el cisne, ha estado corriendo por el escenario,
y ahora se detiene y
se gira de forma seductora hacia el príncipe
y hace este movimiento con su ala.
Se trata de un momento muy expresivo.
Todos estos arpegios se deben ligar muy bien entre sí.
Así que, empezamos y subimos hasta re...
a continuación, mi bemol...
luego mi...
y, por último, fa.
Voy a darte un consejo
para interpretar una sucesión de acordes,
o conjuntos de notas similares.
Empieza con la mano izquierda y toca únicamente con el cuarto dedo.
Luego, toca con el cuarto y con el tercero.
A continuación, utiliza el cuarto, el tercero y el segundo.
Y, para terminar, toca con todos.
Y, a continuación, añade únicamente un dedo cada vez
con la mano derecha, así...
Y conseguirás una sucesión de acordes bonita y compensada
como esta.
También puedes tocar do o re en la parte superior.
A algunos músicos no les gusta acabar
con la mano derecha tan baja en la parte inferior del arpa.
Por lo que, si quieres, puedes doblar uno de esos grupos de acordes.
Puedes tocar...
y, a continuación, volver a empezar.
Y estas notas se van alejando...
cada vez más...
y más,
ya que esta frase lleva a la parte del dúo con el violín.
Pasemos ahora a la Obertura "La fuerza del destino",
que se suele interpretar con mucha frecuencia en las audiciones.
Esta obra es un ejemplo de una ópera de Verdi en la
que el uso del arpa es muy esporádico.
Suenan dos arpas en esta obertura.
Luego, la segunda arpa deja de sonar,
al igual que la primera,
y vuelven a oírse en un aria del IV acto,
el aria Pace, Pace,
que se toca con mucho pedal.
Hay 60 cambios de pedal en la duración de un aria.
La sección para la audición que debes interpretar
empieza en la letra G
y continúa con una página entera de silencios para el arpa.
Tienes que entrar en frío en esta parte de la obra.
Además, la página de los silencios termina con
tres pequeños solos,
primero del clarinete,
luego del oboe y, finalmente, de la flauta.
Ahora, el director puede dirigir la obra en dos tiempos
o en cuatro.
Es mejor si te empiezan a dirigir en cuatro tiempos,
y el clarinete suena en los tiempos débiles.
Las arpas simplemente acompañan un solo de clarinete.
Es un acompañamiento con acordes.
La segunda arpa solo toca los acordes
y la primera, los tresillos.
Debes conocer la parte del clarinete de esta sección
para saber qué melodía estás acompañando,
así como los momentos en los que respira el clarinetista,
ya que esta parte está llena de tresillos continuos.
Entonces, la primera arpa toca los tresillos,
etc.
Te recomiendo que, al igual que ocurre con todas las partes con acordes,
primero practiques este fragmento por partes
y muy despacio para familiarizarte con las posiciones.
Por tanto, si practicas cada uno de los cuatro pulsos de esta forma...
1, 2, la mano izquierda puede servir de apoyo,
3, 4...
1, 2, 3, 4.
1...
Esta parte sigue en mi mayor,
que no es una tonalidad muy cómoda para el arpa.
Asegúrate de afinar bien el arpa
para la audición.
Ahora, aparece otro fragmento con un gran uso del pedal.
Hay 19 cambios de pedal en unos pocos compases en esta parte,
por lo que te recomiendo que...
te aprendas los acordes, algo que lógicamente harás...
así.
También es muy recomendable
practicar los pedales por separado,
y cantar la parte del clarinete
mientras los mueves,
algo que creo que no debería haberte dicho que hicieras,
o simplemente contar y decir los pedales.
De esta forma, al llegar al 9.º compás,
tenemos...
mi sostenido...
si sostenido...
si natural...
la sostenido...
si natural...
la natural.
Y, a continuación, toca los acordes,
etc.
Dos compases después, aparece un grupo de seis notas
escritas para la mano derecha,
pero puedes tocar las dos primeras notas con la mano izquierda
de esta forma.
Esas eran las notas de la mano izquierda.
Ahora bien, fa doble sostenido no existe en el arpa,
por lo que tienes que tocar sol natural,
y la mano izquierda puede servir de apoyo.
Ahora, en esta parte, hay un gran
salto,
por lo que te recomiendo que solo toques dos notas con la mano izquierda
y que no te preocupes por la octava,
ya que la estará tocando la segunda arpa.
Así que, si tocas...
Voy a tocar esta parte con un tempo que considero adecuado,
desde la blanca a 69 a la blanca a 80.
Gracias por ver el vídeo.
Espero que estos consejos te resulten útiles
para tu audición,
y estoy deseando escuchar tus clips en YouTube.