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Pyatt: Hola, te doy la bienvenida a la clase magistral de trompa
para la Orquesta Sinfónica de YouTube.
Me llamo David Pyatt
y soy primera trompa
de la Orquesta Sinfónica de Londres.
Este fragmento se divide principalmente en dos partes.
Empieza marcando la armonía,
que sigue en el resto de la orquesta,
especialmente, en la sección de viento madera.
Después de esa introducción, empieza el verdadero solo
en el compás 90.
Por ello, esta primera sección debe ser muy suave.
Debe tocarse pianissimo,
pero con presencia.
[tocando]
* *
En este momento, empieza el verdadero solo.
Un apunte con respecto a estas notas tan graves.
Pase lo que pase, asegúrate de tener
aire suficiente para expulsar
cuando vayas a tocar el fa fundamental.
También debes tener en cuenta que cada una de esas notas
debe articularse claramente,
así que evita la tentación
de ligar las notas durante todo el fragmento.
Bien, el verdadero solo empieza en el compás 90.
En esta sección, la respiración es una de las principales cuestiones.
Intenta por todos los medios no respirar en cada compás
ni cada dos compases.
De lo contrario, es probable que acabes hiperventilando.
[tocando]
* *
Te recomiendo que tomes un poco de aire
en el compás 94,
en el primer silencio de corchea,
pero solo un poco,
y, a continuación, en el segundo silencio de corchea,
toma mucho aire,
ya que de esta forma podrás aguantar
sin respirar entre los compases 95 y 96
y pasar de sol a la bemol
sin tener que romper la frase.
Por supuesto, este famoso pasaje de escalas
es el cuarto momento más importante de la trompa,
así que tómate el tiempo que necesites para interpretarlo.
Haz que suene lo más bello y musical posible.
Disfruta.
Este es un solo de primera trompa.
Está escrito de forma muy clásica y lírica para el instrumento,
y eso plantea una serie de problemas.
El primero es la respiración,
y el segundo es la resistencia.
A menudo, estos dos elementos están interconectados,
así que, cuando respires en esta obra,
asegúrate de no encontrarte
en una postura o en una posición
que te obligue a tomar aire en tensión,
y asegúrate de que la garganta esté
lo más relajada posible.
Evita cualquier sonido de tensión
en tu garganta durante la respiración.
Así que, si oyes... [sin respiración]
u otro sonido similar durante la ejecución de esos compases,
relájate y vuelve a empezar.
Intenta respirar profundamente...
para poder tomar la máxima cantidad de aire
en el menor tiempo posible
y con la mínima tensión.
Otro buen consejo para tocar esta obra,
y cualquier otra obra que implique resistencia,
es asegurarte de que el brazo izquierdo
esté lo más relajado posible.
Aunque la teoría resulta más fácil que la práctica cuando aumenta la tensión...
[tocando]
* *
Una de las cosas
que hacen que este fragmento sea especialmente complejo
es la respiración en mitad de las frases.
Resulta muy tentador cortar las notas antes de respirar.
[toca]
* *
Pero, hagas lo que hagas,
intenta asegurarte
de terminar de tocar cada nota
antes de respirar,
pero con el tiempo suficiente para tomar el aire que necesites
y no llegar tarde al siguiente pulso.
La dinámica de esta obra
es muy, muy intensa para un solo.
Te recomiendo que toques el piano dolce del principio
con una "pizca de sal"
para que suene más bien como un mezzo-piano.
Es un solo,
y te enfrentas a la sección de cuerda en tu interpretación.
Con el mezzo-forte pasa lo mismo.
Si quieres que se note la diferencia
entre piano y mezzo-forte,
aumenta un poco el volumen en el mezzo-forte.
Las pausas del compás 27
llevan implícito un crescendo.
Normalmente, se suele interpretar
un diminuendo en las dos notas pausadas,
pero eso depende absolutamente de ti.
La sección final vuelve a tocarse piano
y lleva al tutti orquestal.
El próximo fragmento que vamos a analizar hoy
es Las divertidas travesuras de Till Eulenspiegel,
la famosa llamada de trompa
del inicio de esta maravillosa obra.
Tómate tu tiempo para esta primera llamada.
Disfruta de las síncopas,
pero no olvides que la primera vez es piano.
Y después, cuando repitas la llamada,
toca mezzo-forte.
La repetición de la llamada también se suele tocar
con un tempo más rápido.
Otra cuestión que debes tener presente en este fragmento
es intentar mantener la integridad del sonido
a medida que te acerques al registro más grave.
Es muy fácil perder el sonido de las notas en ese registro,
así que debes intentar mantenerlo.
[tocando]
* *
Gracias por ver esta clase magistral de trompa
para la Orquesta Sinfónica de YouTube.
Espero que disfrutes haciendo tus audiciones,
y estoy deseando ver tus vídeos.
Gracias