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Paul: Hola, mi nombre es Paul Milner
y soy primer trombón bajo de la Orquesta Sinfónica de Londres.
Esta es mi segunda clase magistral en vídeo para la Orquesta Sinfónica de
YouTube, y me gustaría agradecer, en primer lugar, la acogida que tuvo mi
último vídeo, ya que es fantástico que hubiera tantos usuarios interesados en verlo.
También quiero dar las gracias por los amables comentarios recibidos.
Es fantástico y bastante gratificante saber que
he podido ayudar a los usuarios y servirles de inspiración para que
quizás cojan el trombón bajo y ensayen un poco más.
Perfecto, entonces.
Y también alguien hizo referencia al movimiento de mis manos.
Así que, he estado pensando en ello y, quizá, debería tratar de no moverlas
o de hablar más así... Bueno, ya veremos.
No sé qué harán mis manos en el vídeo.
También hubo algunos comentarios peyorativos,
es normal que eso pase.
Pero debes intentar recordar cuál es el objetivo de todo esto;
cuál es el alma y la esencia de la Orquesta Sinfónica de YouTube.
Estamos aquí para intentar ayudar un poco a los usuarios a la hora de
realizar cualquier tipo de audición en cualquier lugar del mundo,
Pero también para la audición para la Orquesta Sinfónica de YouTube.
Mis palabras no son sagradas,
sino que son el fruto de unos 20 años de experiencia en orquestas británicas,
14 de ellos en trabajos operísticos.
Y, actualmente, este es mi cuarto año con la Orquesta Sinfónica de Londres.
Eso es todo lo que puedo decir al respecto.
Cuando recomiendo hacer algo de algún modo, es mi punto de vista.
No es el modo correcto por fuerza.
Aunque debería serlo en este tipo de situaciones.
Si vas a grabar un vídeo para participar en la Orquesta Sinfónica de YouTube,
deberías hacerlo a mi modo porque yo soy quién te va a juzgar.
[Risa sarcástica]
También debes tener en cuenta que yo toco en una orquesta británica.
Si escuchas tocar los fragmentos al trombón bajo de una orquesta rusa,
de una orquesta francesa,
de una orquesta estadounidense,
de una orquesta alemana o
de cualquier otra orquesta,
verás que cada uno tiene un estilo internacional distinto.
Por tanto, puede que pienses que la interpretación británica no es correcta,
pero así es como funciona esto.
0:02:26.320,0:02:31.120 La primera obra que voy a tocar es "La valquiria" de Wagner.
Lo más difícil es el ritmo con puntillo del primer pulso de cada compás.
Hay diferentes formas de tocar esta parte,
pero lo más importante es conseguir que no suene demasiado atresillada.
♪ [toca]
De este modo, suena demasiado flojo y
es necesario que tenga algo de brío.
Para empezar, puedes ensayar con un metrónomo para obtener
el ritmo correcto; pero, luego, debes quitarlo para que la música
adquiera todo el sentido y la esencia.
Sin embargo, un método que yo he aprendido a utilizar
al ensayar esta obra y que funciona bastante bien,
es cambiar a un tiempo binario.
[canta] ♪ pa-pa-papa-pa-pam-pam-pam-pam-pam--pam
Por tanto, si lo hiciera, sonaría así:
♪ [toca]
Etc.
Pero resulta demasiado "ortopédico", y no debería sonar así.
Pero es una buena forma de asegurarse de que el ritmo atresillado sea correcto.
Además, el tiempo débil también debe ser un tresillo de corcheas.
No uno, dos, tres...
♪ [toca]
Así no,
sino uno, dos, tres...
♪ [toca]
¿De acuerdo?
Hay dos versiones de esta obra:
una versión en modo menor y una versión en modo mayor.
Tengo una grabación,
pero no voy a dar ningún nombre,
en la que se oye claramente que el músico toca la versión en modo menor,
aunque debería haber tocado en modo mayor.
Como podrás imaginar, suena bastante mal.
Así que, debes asegurarte de saber si estás tocando la versión en modo mayor
o la versión en modo menor.
Voy a mostrarte las dos versiones.
0:04:21.680,0:04:23.240 El primer fragmento que voy a tocar
es la versión en modo menor de la "Cabalgata de las valquirias".
0:04:28.960,0:04:46.240 ♪ [toca]
Esa ha sido la primera versión.
La verdad es que la velocidad ha sido bastante adecuada.
Con bastante frecuencia, la segunda versión, en modo mayor,
que es cuando se incorpora la tuba, puede resultar más pesada.
Tenemos que darle más densidad,
sin reducir demasiado la velocidad para que no pierda la fluidez.
Además, la versión en modo menor, que es la primera versión,
es forte, mientras que la segunda versión es fortissimo, así que
debes intentar marcar la diferencia.
Si haces esto en una audición,
intenta marcar la diferencia entre el forte y el fortissimo.
Es posible que puedas escuchar algo de esto en el propio vídeo.
Otro aspecto que hay que tener en cuenta son las notas cortas.
Probablemente, te habrás dado cuenta, o seguramente lo harás cuando
escuches la siguiente versión, de que insisto mucho en las notas cortas.
De nuevo, si pienso en las grabaciones que he escuchado,
en las actuaciones en la radio y en los conciertos en directo,
normalmente, se oye algo como esto:
♪ [toca]
Es decir, no se oye en absoluto esa pequeña nota.
Por tanto, lo que yo intento hacer,
cuando estoy en la orquesta, o también para la audición, es
insistir realmente en la nota pequeña.
♪ [toca]
A esta distancia, parece completamente fuera de lugar,
pero para el público suena en su justa medida.
Con mucha frecuencia, se oye a los trombones tocar, pero solo la tercera
trompeta marca la pequeña nota corta, debido al timbre del instrumento.
Por tanto, debes asegurarte de marcarla.
Ahora tocaré la versión en modo mayor.
0:06:30.440,0:07:08.000 ♪ [toca]
0:07:09.120,0:07:12.080 La siguiente obra que me gustaría analizar es el cuarto movimiento de
la Sinfonía n.º 3 de Schumann.
El problema de esta obra,
y de tantas otras en las que no tenemos que participar demasiado,
es que debes permanecer sentado
oyendo a Schumann durante tres movimientos sin hacer nada,
mirando únicamente al público y disfrutando de la magnífica
interpretación, lo que contribuye a crear una gran atmósfera, claro.
A continuación, llega el turno de tocar,
cuando todo está silencioso y hay una gran presión.
Hacer esto es realmente difícil.
Por tanto, intenta practicar casi sin hacer nada,
viendo la tele,
sin tocar ni expulsar aire
y, a continuación, coge el instrumento y prueba a ver si puedas tocar como debes.
No resulta nada fácil hacer eso.
Otra anécdota que recuerdo es mi audición para la Orquesta Sinfónica de Londres
para el puesto que ocupo ahora.
Hice la primera prueba por la mañana, y la pasé con éxito.
En la segunda prueba,
la primera obra que tuve que tocar fue la Obertura de "Tannhäuser",
que es bastante enérgica y larga.
Cuando había llegado a la mitad de la obra, sonó el teléfono de Dudley,
mi primer trombón, así que tuve que parar y volver a empezar.
Entonces, volví a tocar toda la obra
y pensé "Oh, Dios mío, lo he conseguido".
Entonces, Patrick se levantó y me pidió que la tocara de otra forma.
Tuve que tocarla dos veces y media, algo bastante complicado
en una audición cuando se trata de tocar a toda velocidad.
Luego, me pidieron que tocara la Sinfonía n.º 3 de Schumann, el siguiente fragmento
que voy a tocar. Es muy difícil estar sentado durante tres movimientos sin hacer nada,
pero también resulta muy difícil en una audición
ponerse a tocar después de una obra muy larga y enérgica.
Así que, de nuevo, esta es otra situación que te sirve para practicar.
Toca una obra muy larga, enérgica y continua, o "Tannhäuser".
Este es un buen ejemplo.
Cuando hayas terminado, no sentirás los labios.
A continuación, intenta controlar la situación, la respiración y los labios
para tocar la obra de Schumann.
0:09:10.760,0:09:53.520 ♪ [toca]
En una audición,
si el tempo es bastante rápido y hay un par de compases para descansar,
cuéntalos para demostrar que tienes un buen sentido del ritmo.
Pero la obra de Schumann tiene tres y medio o cuatro compases en los que no tocas.
Por tanto, en lugar de tocar la última nota y contar "tres, cuatro, uno, dos",
mientras todo el mundo mira el reloj y se pregunta qué es lo que pasa,
haz una pausa de un compás para prepararte, serenarte y seguir tocando.
Eso no me importa,
¿de acuerdo?
Este es el segundo fragmento.
0:10:31.880,0:11:01.960 ♪ [toca]
El tercer fragmento es "La Gazza Ladra" de Rossini.
Esta obra se debe tocar de forma muy ligera y picada.
Rossini compuso esta obra para un trombón en la ópera.
Así que, puedes imaginarte el esfuerzo que había que hacer.
No tiene que sonar muy pesada ni tocarse a pleno pulmón.
Hay diferentes versiones de esta obra.
Algunas incluyen tres trombones y resultan muy monótonas y pesadas.
Así que, intenta que suene ligera.
Lo que quiero ver es un movimiento preciso
y muy exacto de la vara.
Y, por supuesto, una correcta afinación.
El fa sostenido al principio de la partitura original de Rossini es en realidad un re.
[canta] ♪ pam-pam-pam-pam-pam
Es un re.
Creo que, probablemente, el trombonista para el que Rossini escribió la obra
no podía tocar un fa sostenido ni tampoco un sol
porque hay algunas versiones en las que el sol se toca por encima de esa nota.
Encontrarás algunas versiones con un re,
pero no lo tengas en cuenta; toca siempre el fa sostenido.
Toca el primer arpegio, el arpegio de sol mayor,
baja la octava y, a continuación, salta al fa sostenido.
En una de las actuaciones que realicé con Opera North,
el director aceleró tanto el ritmo de la
obertura, que, cuando se acercaba la parte en la
que debía tocar algunas notas, me puse a pensar:
"No lo voy a conseguir, es demasiado rápido".
Fue bastante impactante,
pero mejoró considerablemente mi técnica con la vara.
Hoy no la tocaré tan rápido.
Creo que eso es todo lo que tengo que decir sobre esta obra.
Voy a tocar
el primer fragmento de "La Gazza Ladra".
0:12:49.840,0:13:06.920 ♪ [toca]
Aunque este es el único fragmento que debes tocar en tu audición de YouTube,
pueden pedirte que toques una pequeña parte del final de la obertura,
donde aparece marcado più mosso.
Creo que esta parte es bastante complicada.
A veces, puede estar incluida en la versión que vas a tocar y, otras, no.
Te recomiendo que la busques; y ahora voy a tocarla para que la reconozcas.
Conviene que te aprendas bien este fragmento porque
el tempo es bastante rápido.
Voy a mostrártela.
♪ [toca]
De nuevo, gracias por ver este vídeo,
y espero escuchar algunos de tus vídeos y leer algunos de tus comentarios,
siempre que sean agradables, claro.
No quiero leer comentarios negativos.
¡Buena suerte!
Disfruta practicando, y espero verte en la final en Sídney.
Gracias