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Nigel: Hola, te doy la bienvenida a la clase magistral de timbales
para la Orquesta Sinfónica de YouTube.
Mi nombre es Nigel Thomas.
Soy primer timbalista de la Orquesta Sinfónica de Londres
y me siento muy privilegiado y afortunado de serlo.
0:00:29.320,0:00:33.200 Hoy trataremos tres obras del repertorio;
se trata de una excelente selección,
pero son obras muy complejas por diferentes razones.
Vamos a empezar por la Sinfonía n.º 9 de Beethoven,
que creo que es probablemente uno de los mayores retos para timbalistas
que existe en el repertorio, desde el punto de vista musical y técnico.
La Sinfonía n.º 9 de Beethoven
tiene muchas secciones que se podrían seleccionar para tocar en una audición.
La que tengo delante de mí es el final del primer movimiento.
La y re, suave,
con el acompañamiento de las trompetas;
pero muy al unísono con las trompetas.
Asegúrate de colocarte lo más cerca que puedas de las trompetas en la orquesta,
ya que durante toda la sinfonía las trompetas y tú seréis un equipo.
Esto es muy importante.
Voy a mostrarte el fragmento utilizando unas baquetas bastante duras.
Estas son de piel,
simplemente porque el director puede pedirte
que utilices algo tan claro y duro como esto,
y que tengas la técnica
y el cambio de posición necesarios para esta obra.
Asegúrate al menos de practicar con algo que requiera esfuerzo.
Y si puedes tocar con baquetas duras, será un poco más fácil.
Voy a mostrarte esta obra del repertorio desde el compás 513.
[toca]
Es importante escuchar la orquesta en todo momento mientras estés tocando,
mantén un tempo constante,
no corras en ningún caso.
La orquesta te está escuchando para mantener el tempo,
para mantener los tempos constantes.
Además, desde el punto de vista rítmico, el tempo debe ser adecuado,
expresivo al mismo tiempo,
con mucha dinámica,
con mucho entusiasmo, y tienes que liderar la orquesta,
sobre todo al final en los grandes sempre forte únicamente,
uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez
desde el final del movimiento.
0:03:32.720,0:03:34.280 Muy bien, dejemos a Beethoven.
La siguiente obra del repertorio que tienes que preparar
es "Troyte" de las Variaciones "Enigma" de Edward Elgar.
Una obra maravillosa,
otro gran reto por razones diferentes a las de Beethoven.
Lo primero que hay que decir de "Troyte" es que es muy famosa; todos conocen
este fragmento y piensan que es un gran movimiento de solo de timbales.
Esto no es así en absoluto.
Es muy importante que estés completamente compenetrado
con los bajos y los violonchelos al principio.
Es muy buena idea empezar con staccato piano
porque te permite mantener abierto el oído al tocar
y escuchar las cuerdas más graves de la orquesta para
asegurarte de estar completamente compenetrado con ellas.
No corras, mantén un tempo constante y, como he dicho,
mientras estás tocando no llevas la voz cantante en esta parte,
estás siguiendo a la orquesta y tienes que llevar muy bien el tempo.
No corras,
pero sé muy dinámico y termina con intensidad.
No hay problema en este sentido,
puedes tocar con mucha intensidad en esta obra. Te mostraré el inicio
y tocaré cuatro, cinco compases hasta el 24, ¿de acuerdo?
Debe sonar algo así:
0:04:39.520,0:04:52.880 [toca]
0:04:54.520,0:04:58.800 Como dije antes, puede que te quedes estancado en estos tres fortes,
y lo único que te recomiendo, aparte de no apresurarte
y de mantener el tempo constante,
es que, de nuevo, justo al final, no corras desde el compás 29.
[canta] ♪ Ba-ba-ba-ba-ba-bababababa-baaa
[toca]
Es muy importante que no corras;
de lo contrario, acabarás adelantándote al resto de la orquesta
y quedarás como un tonto.
0:05:28.480,0:05:33.120 Por último, pasemos a la Primera Sinfonía de Brahms.
Esta obra pone a prueba tu maestría musical.
Bueno, en realidad, todas estas obras lo hacen.
De hecho, este repertorio es una buena selección.
Por desgracia, resulta muy difícil demostrar tu maestría sin la orquesta
porque eso es de lo que se trata.
Se trata de tocar con la orquesta,
de darle lo que necesita, y las audiciones
de los timbales por separado
no te permiten apreciar la forma de tocar esta obra de Brahms.
Además de esto, quería añadir que, de nuevo,
en el più allegro del compás 391,
al final del cuarto movimiento,
la orquesta estará pendiente de ti para que dirijas el tempo.
Obviamente, tú tienes que seguir al director,
pero, en realidad, tanto él te sigue a ti como tú a él.
De nuevo, no corras en los tresillos del compás 419 hacia el final del movimiento.
Mantén un tempo constante,
que no sea demasiado intenso, sino lo suficiente
para que no sea demasiado "insulso".
Voy a mostrártelo desde los 4 compases antes del più allegro
para que te hagas una idea aproximada del tempo esperado,
en lugar de llegar a esta parte desde el allegro non troppo.
Empezaré a tocar cuatro compases antes del più allegro e
intentaré mostrarte aproximadamente cómo debe ser el tempo
y cómo debes tocar esta pieza cuando la interpretes fuera del repertorio.
Vamos allá.
0:06:59.800,0:07:21.360 [toca]
Antes de seguir,
nos detendremos un momento en esos cuatro compases
y, luego, hay una gran coral del viento metal en el silencio del sexto compás,
que es un poco más pesada.
Y, a continuación, volvemos a tocar cuando entra la sección de cuerda.
[canta] ♪ da-da-da-da
Desde el compás 413, si no me equivoco.
Sí, el 413.
Toca de forma bonita y pesante en el compás 403.
Volveré a tocar desde el più allegro, para que puedas oír
lo que quiero decir, ¿de acuerdo?
[toca]
Esa es la coral del viento-metal que dura seis compases.
[canta] ♪ ba-ba-ba-ba
[toca]
Sé que suena bastante "desastroso" sin la orquesta,
pero esto es más o menos lo que se te pedirá que hagas con la orquesta.
Creo que es bastante difícil desde el punto de vista técnico.
Creo que Brahms es en realidad todo un reto.
Y, de nuevo, es importante que conozcas la música,
así que consigue un CD
y escucha la sinfonía para saber lo que pasa en la orquesta.
Si vuelvo a tocar desde el compás 431,
oirás que... 431, 2, 3, 4...en el compás 434
hay un crescendo.
Llevas el ritmo en esa parte y suena así:
[toca]
Y el silencio de blanca del compás 435 es un poco más largo de lo que crees.
Es casi como una coma;
un pequeño descanso antes de volver a empezar en las blancas con puntillo.
De nuevo, escucha el CD.
Asegúrate de familiarizarte íntimamente con la sinfonía.
Abre bien el oído.
Toca con musicalidad;
no demasiado fuerte,
pero con la suficiente intensidad y todo saldrá bien.
Bueno, creo que eso es todo.
Gracias por escucharme y por
asimilar algunas cosas que me gustaría que tuvieras en cuenta en el repertorio.
Buena suerte con las audiciones.
De nuevo, gracias por ver el vídeo,
y espero que tengas éxito con el repertorio
y que te diviertas haciendo música.
Muchas gracias Hasta pronto