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Cuando
yo estaba estudiando Bellas Artes, 1966 , estaba en
cuarto año de Bellas Artes,
en Florencia y Venecia hubo una gran inundación.
Cuando me enteré que el agua había dañado en Firenze
todas las esculturas, los palacios, que había arrasado
con música, con instrumentos musicales, con esculturas, con pintura y se tomó la
decisión,
de que se dieron cuenta que aún faltaban ejércitos de jóvenes para restaurar.
Y ahí yo comencé a averiguar
y finalmente cuando me recibí
había un concurso para ingresar como restaurador, yo ya había hechos unos cursos de
restauración y comencé a trabajar. Cuando vi que me necesitaban
digo "esto es lo mío, yo esoy para esto " estoy también para subsanar y permitir
el resguardo del patrimonio.
Es una obra que nos ha llevado
más de cinco años de trabajo,
es el emprendimiento de esta reconstrucción y restauración
más grande que me ha tocado hacer a mí
y realmente con gran placer.
La obra tiene uno cincuenta y nueve por uno veinte,
y setenta y cuatro centímetros de altura.
Una obra que sufrió deterioros y por la envergadura
del deterioro se fue postergando su intervención
hasta que en la etapa contemporánea
nos hemos animado
a concluir, esta necesidad de terminar la reconstrucción en la restauración de esta obra.
De toda la obra hay fotografías, hay un relato
de todo el proceso técnico que se hizo para hacer la obra
Acá tienen ustedes una fotografía
de 1949
y bueno, unas fotos originales del siglo XIV.
La única foto que quedó de cómo era la obra originalmente.
Dibujos del siglo XIX,
de 1895 hechos por Ballerini.
Lo que van a ver, estos saltos de color,
nos sirvió para identificar
los sectores de restauración y aquellos que hemos reconstruído;
lo que está en naranja es lo original y lo otro ha sido nuestra reconstrucción.
Es muy lindo
fijar el ojo acá y darle toda la vuelta a la obra
y ahí se va descubriendo los factores de expansión, de contención y de
cierre que tiene la obra.
Y uno siempre tiene en mente que se está trabajando en la modalidad del escultor,
entonces teniendo en cuenta ese fragmento, se puede proceder a la reconstrucción
con los parámetros de distancia que hay entre una cosa y la otra
pero siempre teniendo en cuenta el lenguaje inicial del escultor.
Pátina original aún conservada en un yeso terminado a la goma laca
y luego lo que hemos hecho nosotros que es un yeso, el mismo material
sólo que ciento diez años después
Yo sólo restauro para el Museo Nacional de Bellas Artes, no tengo actividad particular
me dedico a esta institución
y soy docente en la universidad en este tema,
así que me dedico al estado aquí y al estado en la enseñanza.
Eso es mi parámetro de trabajo y de placer, porque el arte es un placer
y una dedicación.
Así es!