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Hoy en día, hay pocas cosas que puedas soñar...
BRADLEY J. FISCHER PRODUCTOR
...y que no puedas llevar a cabo en la pantalla.
El trabajo de Roland, Volker, Marc y su equipo de efectos digitales fue excelente.
Volvimos a colocar el listón bastante alto...
...porque no podíamos rodar ni dentro ni fuera de la Casa Blanca.
Utilizamos dos prototipos nuevos y uno de ellos...
VOLKER ENGEL - COPRODUCTOR SUPERVISOR EFECTOS DIGITALES
...se llama sistema in-cam.
Tenemos el problema...
COPRODUCTOR - JEFE DE EFECTOS DIGITALES - DIRECTOR DE 2ª UNIDAD
...de que cuando filmas delante de una pantalla azul no sabes dónde estás.
Podrías tener cualquier cosa detrás.
Con el sistema in-cam, teníamos una representación digital del fondo...
...que tenía que estar detrás.
¿Qué demonios está pasando?
La tecnología in-cam hizo que la posproducción fuera más fácil.
Tenemos los archivos en 3D y 2D disponibles...
...y podemos intercambiarlos con modelos de resolución más alta...
...con mejor iluminación y mejor textura para generar el producto final.
Tuvimos que utilizar distintos elementos para crear la escena del tejado.
Recuerdo muy bien una reunión en la que teníamos una pequeña...
...maqueta del tejado en poliestireno.
Y movíamos las cosas de un lado a otro. Roland decía: "Vale.
Pero se esconderá tras esto y no le podrán disparar.
El otro helicóptero saldrá por aquí".
Y yo decía: "Paremos un momento". Y hacía una foto.
Conseguí una serie de imágenes...
...las describí...
...y se las envié a todo el mundo.
Era el borrador del ataque del helicóptero.
Ves todas las películas en las que salen Black Hawks...
...y haces algo diferente. Para que el público vea algo nuevo.
El plan era que el helicóptero fuera digital.
Sería alcanzado por un misil digital y la explosión sería totalmente digital.
Pero queríamos que las personas fueran reales y construimos un aparejo.
El problema es que había que hacerlo de uno en uno.
En cada toma, había que filmarlo todo cuatro veces.
Luego uníamos esos cuatro elementos...
...los uníamos a un helicóptero digital...
...hacíamos la animación y los encajábamos.
Creo que las escenas del Black Hawk son bastante impresionantes...
...y las tomas consiguen ese nivel fotográfico real...
...cuando de repente aparece un Black Hawk delante de la Sala Azul.
La secuencia era difícil porque contenía muchos efectos.
Había efectos en el suelo, efectos de viento.
Se hizo ante pantalla azul y algunas tomas eran totalmente digitales.
Fue difícil hacer que todas esas tomas estuvieran al mismo nivel.
HARALD KLOSER PRODUCTOR/COMPOSITOR
En las secuencias en la Casa Blanca tienes la sensación de estar ahí.