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Bueno, recién charlabamos con Gabriel (Soria) apenas llegué, que a mi me gusta decir más
"autogestora"
aunque la palabra no es muy linda, suena mejor productora pero, con autogestora
no te cae la AFIP tanto, por ejemplo ponéle
no, pero bueno, no digan nada ustedes queda acá, queda en Sanata
no, autogestora, ¿por qué?, porque bueno no tengo, realmente digamos
mi situación ante la AFIP -hablando de esto- no es como productora
sino como artista
No, no, pero ¿sabés por qué?, es real es que hay que hablar de estas cosas
lo que nosotros tenemos que poner como monotributistas o para facturar
porque no estoy en blanco en la casa de tango para turistas donde estoy cantando.
por ejemplo, que no estoy en blanco sino que tengo que facturar, rendir.
producimos porque no nos queda otra. porque estamos un poco obligados a cubrir
un poco el bache que tenemos, que se yo.
ojalá que sea una cosa, una de las otras cosas que se puedan ir resolviendo
El hecho de que haya un movimiento económico que sea tan interesante que permita, que haya
diversidad de profesiones. entonces que un productor tenga la posibilidad de vivir produciendo
y un músico de vivir como músico
hoy por hoy como esa plata no está todos hacemos un poco todo para cubrir el bache.
y costó mucho armar un lugar acá el grupo tiene una frase interna que dice
es más fácil conseguir un concierto en París que una fecha en Córdoba
es que el tango tiene una prestancia en la Ciudad de Buenos Aires y alrededores, ...alrededores.
Y que hay poco circuito en el resto del país.
el tango como música del mundo ocupa un espacio
que ocupa el jazz, el blues, el fado, la música de Mali, el flamenco, etc, etc.
eso también es una responsabilidad del sector, de saber que puede compartir espacios con
otros músicos de otras músicas
porque eso genera nuevo público, que es un poco el otro cambio sustancial que yo siento
desde mi lugar desde productora que un poco deberíamos hacer.
la autogestión en el tango, no estar esperando que venga y nos contrate alguien
sino organizarnos para tener laburo acá, afuera o donde sea
también yo me considero una autogestora porque bueno, no solamente todo lo que a nivel práctico
sino también llevar adelante la idea fue todo un trabajo
y bastante difícil en el momento que comenzamos
aprender a arreglar, aprender a sostener un equipo de trabajo como una orquesta
encontrar espacios para el tango, encontrar espacios con piano, para el tango
generarlo
después de hacer un esfuerzo para grabar un disco, para grabarlo en un estudio
lo grabamos en ION, porque queríamos que fuera en ese estudio por lo histórico también
con los 14 grandes maestros el disco ¿qué hacés?
lo llevas a una compañía que te lo deja en un cajón o que te pregunta quién es Leopoldo Federico
o que te pregunta ..y bueno pero, vamos a ver
o que te dicen directamente,¡perfecto!, nosotros lo publicamos pero
vos tenes que pagar todo
entonces para pagar todo y que te lo publiquen con otro nombre
prefiero pagarlo yo y poner el nombre mio o un sello mio o un sello independiente
manejarlo yo directamente y hacer la distribución pequeña, pero hacerla.
y tener la seguridad de que ese producto, que vos cuidaste desde el principio y que
en este caso particular los maestros invitados confiaron
vos lo vas a defender y cuidar en relación a la última cadena, que sería
ponerlo en la batea de una disquería
si no queda otra, autogestión que también está bueno
porque te permite, te permite la autogestión decir, esto es lo que yo quiero
por eso está bueno autogestionar
pero autogestión no quiere decir te tengo que cobrar 2 pesos la entrada
porque sino no venís
me parece que está bueno prestigiar la autogestión como un camino económicamente
fructífero, o sea, amen.
¿por qué no hacerlo? con lo que uno puede, con la autogestión
y por eso además de otras producciones que había hecho antes, el año pasado
la grabación de 14 grandes maestros bandoneonistas tocando solos de bandoneón
con el bandoneón de Aníbal Troilo
más allá de que esto era una idea de concepto, porque el concepto era el bandoneón de pichuco
y los 14 maestros
era tirarme a la pileta sin agua porque en esto, y nos pasa a todos
no hay, ni para hacer un disco, ni para hacer un espectáculo en un teatro, ni para producir un festival
no hay 10 sponsors que te están esperando en la puerta y que además te ponen lo que vos necesitas
aceptando no solamente lo gay, sino lo *** en el sentido de que tiene que ver con una
propuesta distinta, en pensar las relaciones entre las personas
no necesariamente que sea gay o no, porque la milonga no es solamente para gays sino
al contrario es abierta a todo el mundo
pero en donde cada uno, en realidad no está como fijado a un rol, o a una identidad
que de alguna manera se puede traslucir en la manera de bailar, en cómo se conforma
la pareja de baile
una que sepamos todos ¿no?,porque eso también pasa con los nuevos compositores
que, yo no sé si a Julián le habrá pasado
a nosotros nos pasa que vamos a algun recital que alguien se nos acerca y nos dice
¿no, nos podés cantar "El día que me quieras"? no está en el repertorio
y entonces eso ha sido como bastante difícil desde la producción
poder armar un concepto básico, diferenciado, sin perder la identidad
saber que eso sigue siendo tango
sostenerlo eso, sostener la nueva creatividad, sostener la pertenencia a una generación
que acá existe
muchas cosas que hoy se dicen under o como que no son como para turistas
me parece que habría que tratar de buscarle la vuelta para que sí lo sean
y que el dinero no se saque sólamente para un espectáculo armado estilo Broadway
sino que el dinero también lo venga a poner un turista, pagando una entrada
de un muy buen show de una orquesta típica
o de un solista con un cuarteto, quinteto de guitarras
encapsular la milonga *** a lo gay, como a un público específico,como si fuera
una milonga de homosexuales que es como se nos pone en la prensa
así fue. "Festival de homosexuales bailando tango"
eso por un lado es algo tremendo, porque justamente juega en contra de lo que nosotros estamos diciendo
pero por otro lado nos ayuda
porque bueno, viene mas gente más gente interesada
digo, ¿estamos tocando para nosotros mismos?
¿estamos produciendo cosas para nosotros mismos?
¿o para llegar a la gente que escucha otra música? es una pregunta que me hago
En el 2011 tuve ganas de organizar una soirée de tango
para poder presentar otro tango, que el que se baila en los clubes
y otro tango, el que se conoce que es conocido del público amplio en Lyon
y entonces la idea era poder mostrar la parte más popular de tango
haciendo venir a una orquesta pero también cantantes de tango
cantantes de la época de la guardia vieja yo quería por ejemplo que puedan escuchar
simplemente el dúo, guitarra-canto.
hay una gran, y esto es muy importante unas ganas tremendas de los músicos de hacer
de los músicos veteranos, de las glorias del tango y de los jóvenes, de hacer
de poner el hombro, de apoyar aunque no haya dinero de por medio
pero sí, cuando que se le presenta un proyecto que puede tener una proyección hacia el público,
estar
En el circuito tanguero específico afuera, tiene que ver con esto
con el tanguero de acá que se siente natural y original, propio, todo eso, va y compite con alguien
que también es argentiino, o que no; que es holandés o que es belga,
o es un japonés que vive en Alemania que se siente, en parte dueño del tango
entonces, la investigación en otros circuitos es una deuda pendiente que tiene el propio sector
no quedarse atrapado en eso, sino que saber que es una música más del mundo como puede ser otra
Estamos en Sanata que, "oh casualidad" está clausurado
digo, pasaron momentos políticos diferentes pero, me parece que pese a todo
es un río que fluye y sigue su rumbo el tango ¿no?
hay que interesar, lo que le decía Pugliese al tano Ruggiero
interese como interesa Troilo, o sea hay que llamar la atención
tiene que ser algo atractivo si lo que estamos produciendo no es atractivo
ni público, ni plata, ni movida, ni nada entonces, el trabajo es producir
mientras no tengamos otros medios será autogestionar pero, lo que no debemos perder de vista
es lo que decía Pugliese interese como interesa Troilo
así que hay que llamar la atención y hacer cosas
que en la medida de lo posible cada vez estén mejor
me parece que en eso hemos evolucionado pero siempre tenemos que seguir trabajando
y sobre todo las nuevas movidas, los nuevos pibes tienen que también que ir viendo
que es por ahi que hay que buscar la manera, de que los espectáculos sean atractivos
los espacios tengan propuestas nuevas
que se yo, poner 14 bandoneonistas de un promedio de edad 75 años
que son las glorias del tango tocando 14 tangos de Troilo
con el bandoneón de Troilo es conceptualmente interesante, no puede fallar
bueno, hacer un festival de Tango y Fado no puede fallar
hacer un festival de Tango *** sabemos que va a llamar la atención
..y dirán, milonga para putos ¡maravilloso!
¡llama la atención! ¡es interesante!
y con el tango esto, digamos ahora está yo creo que cumplido en Buenos Aires
los pibes están obligados a cruzarse con espectáculos de tango
pero como músico de tango realmente estas son las
no digo que son las únicas son muy pocos momentos donde se puede
avanzar a lugares que implican estar en en que el tango esté metido realmente
en el inconsciente colectivo de la gente que vuelva a estar como una música ineludible