Tip:
Highlight text to annotate it
X
Hola a todos.
Lo hayan oído o no, mi nombre es Steffin Johnson
y toco el piano.
Y a veces pasa algo interesante
cuando le digo esto a la gente.
Inmediatamente piensan: Art Tatum,
o piensan en Oscar Peterson, o tal vez en Herbie Hancock.
Y eso me me pone a pensar:
¿Tiene la música un color?
Quiero estar seguro de que me están entendiendo:
¡Amo a los grandes del jazz!
Y la interpretación de Nat King Cole
de "Té para dos" en YouTube puede cambiar su vida.
Yo mismo soy responsable de la mitad de las reproducciones
de ese video. (Risas)
Pero tengo mucho más de Mozart a quien conocí gracias a mi madre.
Ella me metió en la música clásica a una edad muy temprana.
Y tengo una historia que contarles.
Estudio en la Escuela de Música Jacobs
en la Universidad de Indiana.
Y mi primer día allí,
escuché a alguien tocar en la sala de recitales.
¡Fue sorprendente! Fue como si hubiera oído
a un intérprete o un profesor de talla mundial, o algo así.
Entonces me dije, "voy a mirar".
Corrí hasta la ventana y eché un vistazo, ¿me entienden?
¡Ah, es un estudiante!
¡Y el tipo es un salvaje!
¡Está por todas partes! Tiene como 13 brazos.
¡Parece un pulpo! Parece...
Y para ser honestos, pensé que eso no era para nada genial.
A decir verdad, no quería oír eso...
no quería oír eso mi primer día allí.
¡Estando metido hasta el cuello!
Ahora voy a saltarme un par de días.
Estoy en el bloque de práctica.
Tienen que saber que el bloque de práctica es un círculo.
Y hay otro círculo adentro.
Es como una dona de concreto.
No hay ventanas, la luz natural no entra allí;
es como una tumba de música. ¿Me entienden?
Entonces estoy allí y estoy practicando esta pieza...
(Piano)
¡Y estoy empezando a frustrarme! He estado allí por horas.
No está funcionando como quería. Necesito tomar un descanso.
Entonces abro la puerta y parado allí está el tipo
que vi tocando el primer día.
Está jugando con el teléfono.
El nunca me ha visto antes
y no sabe que yo lo vi tocar el otro día.
Nos miramos a los ojos y hacemos lo que hacen los hombres. (Gruñidos)
Entonces cada uno va por su lado y yo tomo el camino de regreso.
No necesitan saber esta parte de la historia,
pero aquel es un edificio circular, no tiene ningún rótulo.
¡Me perdí! Me llevó mucho tiempo regresar al salón.
No se cuál fue el problema. Al fin puedo regresar
y él todavía está allí afuera jugando con el teléfono.
Entonces entraré otra vez y empezaré a practicar de nuevo.
(Piano)
¡Pum!
¡El tipo irrumpe en el salón!
Y yo, "Oye, hombre, ¿me quieres explicar
qué tratas de hacer? Casi me da un infarto.
Necesito que me digas ya mismo qué pasa".
Y él dice: "Espero que no lo tomes a mal;
pero eres el primer *** al que escucho
tocando música como esta".
No me ofendí, solo decía lo que sentía.
Y para ser honestos, llegamos a ser buenos amigos.
Ahora volveremos en el tiempo. (Sonidos de máquina del tiempo)
1905.
Maurice Ravel es un compositor impresionista francés.
De hecho, la pieza que estaba tocando es de Maurice Ravel.
Y esa especie de correr de aguas hace que suene
como a impresionista, ¿no?
En 1905, él escribe unas piezas llamadas "Espejos".
Es un paquete de 5.
Pero la cuarta es particularmente interesante,
porque es una pieza española.
Hay un marcado contraste
con el sonido como de corriente de los impresionistas.
Es más como una especie de...
Está evocando las maneras españolas
de la guitarra flamenca y cosas como esas.
Así que, sin más preámbulos,
Yo, Steffin Johnson, quien cambiará su percepción
de lo que puede parecer la música clásica,
interpretaré una pieza de un compositor
que cambió la manera de entender la música:
"La alborada del gracioso" de Maurice Ravel.
(Piano)
(Bravos) (Aplausos)