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Aquí estamos, Richard Hamilton, frente a las Meninas con tus Meninas en otra sala cercana.
¿Cuándo fue la primera vez que viste "Las meninas" de Velázquez?
No estoy seguro de la fecha pero tuvo que ser a principios de los años setenta. Recuerdo vagamente la fecha porque me compré una casa en Cadaqués, una ruina,
y un año o dos después decidimos hacer un viaje a Madrid y esa fui la primera vez que vi "Las meninas"
y ahora de nuevo, instalada en un nuevo espacio con este precioso color detrás, bajo la luz del día, y todo cambia. Nunca las he visto mejor.
¿Cuándo tuviste la idea de este homenaje?
Bueno, la idea de este homenaje a Picasso viene de la invitación para contribuir en un catálogo en honor a Picasso y su noventa cumpleaños.
Así que, como muchas de las cosas que llevo a cabo, es el resultado de que alguien me lo pide y si es una proposición interesante voy a por ello.
Fuiste a por ello y fuiste de la manera correcta.
Fui a por el homenaje a Picasso a través de Velázquez. La idea surgió como resultado de una pequeña reticencia, no era reticencia,
simplemente no sabía cómo rendir un homenaje a Picasso
Picasso hasta que se me ocurrió la idea de utilizar las damas de honor, las meninas:
la idea de las "meninas" de Picasso, a su estilo, en vez de las figuras que las rodean y las diferentes variaciones de su estilo (de Picasso) que tuvieron lugar a lo largo de su vida.
Veía a muchos personajes en la pintura, en la de Velázquez, podía hacer uso de esto poniendo el estilo de Picasso sobre todo ello y después fue evidente el situar al propio Picasso,
al artista en lugar del propio Velázquez, así que el homenaje es, creo, está en realidad ligeramente a favor de Velázquez.
En relación al catálogo que se ha publicado con motivo de la exposición en el que se reflejan todos los procesos,
me encanta el primero, el primer dibujo, que es este de aquí.
Supongo que el primer dibujo partía de la idea de representar todos sus estilos, quizá tuviera en mente que el estilo más importante
en mi opinión es el cubismo ***ítico, así que probablemente empecé con el cubismo ***ítico y quizá pensé que probablemente pudiera ser esta figura.
Después me di cuenta de que había una especie de debilidad en la figura de la Infanta y tendría que hacerla más central, que sería mejor,
así que cambié los estilos de los protagonistas de alguna forma.
En el primer dibujo, me incluí con mi mujer en el espejo,
lo que siempre he creído que fue lo último que dibujé pero, según lo estoy viendo ahora, creo que fue lo primero que hice.
Lo interesante es tu forma de proceder, quiero decir que no se trata sólo de un proceso propio,
tus propios pasos de camino a la perfección, sino que también puede servir de ayuda a los estudiantes por ejemplo, a los artistas que también estén buscando este tipo de perfección.
Sí, es algo que he hecho con otras series de aguafuertes.
Mi primera exposición fue en una galería pequeña en Londres y consistía en dibujos de rippers, una máquina agrícola.
Se titulaba "Sobre el tema de Avepa" y en esas planchas, en esas planchas que hice yo mismo… quiero decir que las creé porque no tenía medios técnicos
pero aprendí lo que se podía hacer con una plancha de cobre y las diferentes posibilidades así que las variaciones no eran sólo variaciones de la imagen sino variaciones de la técnica: la aguada, el secado...
Utilicé todas las técnicas en esas variaciones y había aproximadamente veinte planchas. Se ve que es una costumbre que tengo la de utilizar las posibilidades técnicas.
En uno de los dibujos, bueno no es un dibujo sino una fotografía que utilicé para cambiar...
la invertí fotográficamente y veo que anoté en el pie de página todas las técnicas que se relacionan gráficamente con lo que ocurre con las figuras. Es como una plantilla.
Es la primera vez que se expone la serie completa de tus grabados. ¿Cómo te sientes? ¿Qué te hace sentir? ¿Te alegra estar aquí?
No es felicidad, es éxtasis. Mejor que felicidad.
Gracias. ¿Crees que las Meninas se caracteriza por la eternidad?
El concepto extraordinario es la idea de pintar lo que es claramente un reflejo,
incluirse en la pintura mirando al espectador y que su lienzo está en la pintura,
es un escenario de trabajo tan complicado que quizá se trata de que era un egocentrista extremo, pero la solución para ese ego se consiguió de maravilla.
Sí, el ego de Velázquez se exagera en el dibujo de Picasso donde se ve cómo Velázquez sube a la parte superior de la composición.
Sí, es una buena interpretación.
Gracias Richard por estar aquí.