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Traducción y subtitulo kamynante@yahoo.com
Hope Media Ministry presenta
Música en los Últimos Días
Formas, Estilos y Problemas con la Batería
Presentado por Karl Tsatalbasidis
Buenas tarde a todos.
Bienvenidos al seminario Música en los Últimos Días.
Estamos en la 3ª sesión, así que nos conocemos ya.
Esta sesión se titula; Formas, Estilos y Problemas con la Batería.
Vamos a orar antes de empezar.
Padre nuestro del Cielo, te agradecemos por el don de música que nos das,
y te rogamos que iluminas nuestras mentes para comprender como adorarte y alabar Tu Santo Nombre.
Cambia nuestros corazones, y gusto y ayúdanos estar conforme a tu voluntad, te rogamos en el Nombre de Jesús, Amen.
Esto viene de una de nuestras publicaciones y no tengo a mano la fuente ahora, pero solo quiero que la leamos y concentrarnos,
simplemente al contenido y analizarlo en relación con las preguntas sobre formas y estilos.
Dice: "Un estilo no es una norma moral, o un principio ético, sino simplemente
una manera de hacer las cosas expresando preferencias e individualidad.
Un retorno a los estilos de adoración. Por no ser temas de bien o mal,.."
El bien y el mal según esta publicación "es posible con todos
los estilos de adoración, para tener o un animado crecimiento fraternal, o unas vidas paradas.
lo mismo que vestir una persona (o cuerpo) con un traje, o chándal."
La conclusión: El Espíritu de vida y creatividad - -El Espíritu Santo- hace la diferencia en este asunto.
Según lo que acabamos de leer, el Espíritu Santo puede dar vida a cualquier estilo de adoración.
La diferencia está en hacerlo sin vida, o de modo energético,
esta es la diferencia para los que escribieron este artículo. La pregunta es;
¿qué está en juego realmente cuando empezamos traer nuevas formas y estilos de adoración? ¿Que involucra este proceso?
¿Que involucra este proceso revitalizante?
Muy perspicaz el articulo continua informarnos de que se trata cuando empezamos bromear con las formas.
Dice: "Revitalizando las programas de las iglesias, significa en cierto modo, revitalizar la misma iglesia.
Esto llama a los miembros a salir del confort espiritual y seguir a DIOS en la fe en nuevo territorio.
Nuevo territorio significa...notad esto: reexaminar las antiguas nociones sobre que es DIOS,
como es DIOS, y la familia de miembros, para cuadrar en la casa de DIOS."
Cuando hablamos de revitalizar y cambiar estilos y formas,
nos hacen saber que puede que tenemos que reformar,
nuestras ideas sobre cómo es DIOS.
En realidad de esto se trata.
"Nuevo territorio puede ser seguir el Mandamiento Bíblico de ensanchar el lugar de tu tienda,
traernos a promover tolerancia y afección,
e incluir distintos pueblos,
con distintos modos,
de ver (pensar n.t.) a DIOS y al mundo,
como miembros contributivos a nuestra fraternidad.
Nuevo territorio puede significar, nuevos estilos y formas de adoración,
o por lo menos hacerlos disponibles para otros pueblos.
Es que no explican claramente lo que quieren decir con "muchos modos de ver a DIOS"
¿Significa esto diferente como contradictorio, o como complementario? Hay una gran diferencia aquí.
¿Significa esto que podemos vivir juntos y tener,
ideas totalmente contradictorias sobre DIOS?
¿Y ser una gran y feliz familia?
Pero...
por lo menos podemos comprender de este artículo,
que es mucho más, que solo cambios cosméticos;
es reexaminar toda nuestra doctrina sobre DIOS.
en la cual está basada nuestra adoración.
Si miramos la Biblia, la pregunta es:
¿Son las formas y los estilos neutrales?
Si observas atento los dos primeros Mandamientos podemos tener la respuesta.
El primero prohíbe la adoración a dioses falsos
"No tendrás otros dioses ante mí".
El segundo prohíbe la adoración del verdadero DIOS, mediante formas falsas.
"No te harás escultura ni imagen alguna,
o alguna semejanza de lo que hay arriba en los cielos, abajo en la tierra o en las aguas debajo de la tierra.
No te postrarás ante ellas ni les darás culto, porque yo, el Señor, tu Dios, soy un Dios celoso,..",
y continua en adelante.
Él dice, "No tener otros dioses ante mi"
Ahora, cuando ayer venía hacia Gobles,
Gobles era mi destinación.
Cada uno de nosotros vive según unos principios.
Y el primer Mandamiento se refiere a esto.
Sea nuestro dios la música, o el dinero, o la fama, o el poder, todos vivimos según unos principios,
puestos delante nuestra.
Cuando venía a Gobles, este era directamente al sur de Paonia.
Tenía que ir un poco hacia el oeste, pero mas hacia el sur
Gobles era mi destino. Una vez elegido el destino,
la carretera que sigo es muy...
predeterminada.
No puedo ir por la A196 continuando hacia el sur
o mejor dicho, coger la A131 hacia el norte y pensar que voy a llegar a Gobles.
No importa cuán sincero estoy, o cuan deseo el encuentro,
no voy a llegar allí.
Desafortunadamente en sentido espiritual, mucha gente cree que,
no importa la forma, mientras estoy sincero de corazón y lo hago sinceramente,
la forma no importa.
Es lo mismo decir que voy a llegar a Gobles conduciendo hacia el norte, por la A131.
Simplemente no va a ocurrir.
Así que el segundo Mandamiento pone unas restricciones sobre las formas de adoración que usamos,
pone límites a nuestra creatividad,
¿por qué? Porque si vamos fuera de estos límites, no vamos alcanzar nuestro destino.
Preguntad a DIOS mismo. Esto no va a pasar.
Tenemos otros modelos.
Muy temprano, en la historia humana,
tuvimos un conflicto en materia de adoración.
Abel y Caín.
tuvieron los mismos padres, las mismas oportunidades, privilegios, aun adoraron,
uno trayendo algo que DIOS aprobó, y el otro no lo hizo.
Una ofrenda de los frutos de la tierra, ofrenda de agradecimiento,
ofrenda sin sangre,
y sin sacrificio, una ofrenda sin precio, que no representaba a DIOS.
DIOS aprobó a uno, pero no al otro.
La sinceridad no fue bastante para Caín. Necesitaba algo más que eso.
Necesitamos las dos, amigos. Sinceridad y verdad. Esto es lo que dijo Jesús.
Luego es el ejemplo del becerro de oro.
Y muchos otros ejemplos de que DIOS no acepta eso.
Como forma de adoración, eso no fue aceptable para Él.
No importa la sinceridad que la gente profesaba.
Sabéis la historia de Nadab y Abihu de Lev.10:1-2
Estos dos hombres, hijos de Aarón, fueron privilegiados en ver a DIOS en el monte.
Estuvieron con los 70 ancianos que vieron la gloria de DIOS.
Un día, después de beber algo vino toxico,
empezaron razonar entre ellos y decir;
bueno, el fuego, es fuego.
DIOS deseaba que la cosas en el Santuario sean asociadas solo con el fuego sagrado,
no con el fuego común
pero ellos empezaron a razonar,
influenciados por el alcohol; pues no hay diferencia entre este o aquel fuego.
Y cuando ofrecieron el fuego común, de inmediato fueron castigados.
Juicio rápido vino del Señor, y los ejecutó.
Porque ellos no lo representaban a Él.
Es muy peligroso liar,
las cosas que DIOS organizo.
La electricidad no respecta las personas.
No importa si eres joven, o viejo, o ignorante, o tienes montón de conocimiento.
Un día he visto a mi hijo yendo con un alambre para meterlo en el enchufe.
Ya sabes, ¡esto es peligroso!
No importa cuán joven, o ignorante eres.
Cuando liamos algo que es ¡SAGRADO!
estamos en terreno muy ¡PELIGROSO!
El Espíritu Santo, trabaja mediante los métodos que Él Mismo organizó.
No se contradice a Si Mismo.
Los métodos usado reflectan los principios según se actúa.
Hoy la gente dice; el principio cuenta, los métodos no importan.
Es como decía, coger la A131 Norte y pensar que voy a Gobles porque la carretera o,
la forma de adoración que uso, no tienen ninguna importancia, se dirigen al mismo DIOS.
Los métodos no pueden separarse de los principios que los dirigen.
He hecho un pequeño estudio en Profetas y Reyes,
sobre formas de adoración, y he descubierto algo muy interesante.
"El atrevido desafío del rey contra Dios... "
Se trata de Jeroboam y es el comentario de 1ª Reyes 12: 25 - fin capitulo.
"El atrevido desafío del rey contra Dios al poner así a un lado instituciones divinamente establecidas, no quedó sin reprensión.
Aun mientras oficiaba y quemaba incienso durante la dedicación del extraño altar que había levantado en Betel,
se presentó ante él un hombre de Dios del reino de Judá,
enviado para condenarle por su intento de introducir nuevas formas de culto."
Y sigue; esto está en la pág. 74-75.
"Vano había sido el esfuerzo de Jeroboam por impartir solemnidad,
a la dedicación de un altar extraño,
cuyo respeto habría hecho despreciar el culto de Jehová en el templo de Jerusalén.
El mensaje del profeta debiera haber inducido al rey de Israel a arrepentirse,
y a renunciar a sus malos propósitos, que desviaban al pueblo, de la adoración que debía tributar al Dios verdadero."
PR pág. 75.
Si nos atrevimos introducir algo nuevo que contradice lo que ha sido establecido,
el resultado según este texto será que el pueblo se va apartar
de la verdadera adoración a DIOS.
Aquí tenemos otro ejemplo:
"Contra la intensa opresión, la flagrante injusticia, el lujo y el despilfarro desmedidos
los desvergonzados banquetes y borracheras, la licencia y las orgías de su época,
los profetas alzaron la voz; pero vanas fueron sus protestas, vana su denuncia del pecado.
"Ellos aborrecieron al reprensor en la puerta" declaró Amós, "y al que hablaba lo recto abominaron."
"Afligen al justo, y reciben cohecho, y a los pobres en la puerta hacen perder su causa." Amós 5:10, 12."
Esta es una situación muy miserable, ¿no?
"Tales fueron algunos de los resultados que tuvo la erección de los dos becerros de oro por Jeroboam.
La primera desviación de las formas establecidas de culto introdujo formas de idolatría aún más groseras
hasta que finalmente casi todos los habitantes de la tierra se entregaron a las seductoras prácticas de
adoración a la naturaleza." PR 211
Esa situación deplorable fue causada por la introducción de nuevas formas de adoración por Jeroboam.
Y todo lo que se dedicó al sol y a la adoración de la tierra,
condujo atrás al culto de la naturaleza. La gente empezó adorar la naturaleza.
Profetas y Reyes pág. 211.
Sé que cada vez que hablamos de música y adoración, la cultura puede ser un tema muy sensible.
Ahora,
En una sesión anterior hemos dicho que vivimos en un mundo postmoderno.
Esto simplemente significa que,
para algunas personas, la verdad absoluta no existe.
La verdad solo existe para el que la posee.
Aun si es bueno para mí, puede ser malo para ti, así piensa la gente hoy.
Ahora,
Pensad en esto por un momento;
Si la verdad absoluta no existe,
entonces DIOS no pudo elegir a Israel para decir la verdad sobre Sí Mismo, esto es arrogancia, elegir solo una nación.
Al igual,
podemos pensar lo mismo sobre la iglesia de hoy.
Es demasiado arrogante decir que DIOS llamo un Movimiento para educar la gente sobre Si Mismo.
Es arrogante.
Si aceptamos esta definición sobre la verdad,
entonces cosas como la adoración falsa, no existen.
En alguna de nuestras iglesia tenemos unos cuantos diferentes cultos, no porque haya mucha aglomeración,
pero queremos tener culto para viejos,
luego queremos para jóvenes,
después ya sabéis, cultos para los hermanos de Filipinas, los de África, los de China,
y así apañamos diferentes cultos de adoración para cada cultura.
¿Es posible esto?
¿Puede que la filosofía que se esconde aquí es la filosofía postmodernista?
Pensaba que el Evangelio Eterno supuestamente tenía que unirnos a todos nosotros.
En vez de esto,
las estrategias de marketing tomadas de la Avda. 5 y otros lugares,
han sido incorporadas en la iglesia,
apuntando a varias personas, y así
¿qué vamos a hacer? Vamos a cambiar nuestra doctrina de culto para encajar con sus necesidades, sin entender,
que muchas veces predicamos mensajes contradictorios sobre el dios que adoramos.
Pensad en ello.
¿El resultado final? Vivimos en el tiempo de los Jueces cuando cada uno hace lo que le parece justo
en su opinión.
¿Y adonde llegamos?
Es el tiempo que venga Jesús.
Sin ninguna duda.
Vamos hablar un poco más sobre cultura.
Digamos que eres Egipcio.
Y ves a Moisés bajando del monte,
cogiendo las dos tablas de piedra y rompiéndolas.
Más adelante, pulveriza el becerro de oro y te lo da a beber.
¿Qué crees que va pensar Moisés o DIOS,
si tú vas a decir; "Espera un poco Moisés; yo era Egipcio,
y mi padre era Egipcio,
y mi abuelo era Egipcio y así en adelante,
y hemos venido hasta aquí adorando a DIOS, así como sabemos y ahora me vienes tu decir,
que esto no vale?
¿Me dices que mi cultura Egipcia no es bastante buena para adorar a DIOS?
¿Entendéis amigos? el problema con hacer la cultura la base de nuestra adoración,
es esta:
Cultura supone cosas sobre DIOS,
supone cosas sobre cómo actúa DIOS,
sean, o no, bíblicos.
La cultura Egipcia hizo claramente un montón de suposiciones que no eran bíblicos.
Pensando que voy a introducir este estilo de adoración,
porque se utilizaba, o suele usarse para adorar en mi cultura sin examinar crítico,
las presunciones involucradas,
la filosofía y la teología involucradas,
es muy peligroso.
Y nunca va a unir la iglesia.
O, ¿qué tal si fueras un Moabita?
Su culto de adoración fue también condenado de DIOS.
¿Vas a poder decir que te sientes ofendido, por ser Moabita,
y tu abuelo era Moabita, y así solemos nosotros adorar, etc, etc.?
No creo que DIOS realmente,
No creo que va a decir; Si, tienes razón chico.
O ¿qué tal si eres Babilonio?
Dice que al sonido de la música, en Daniel 3, tienes que inclinarte para adorar la estatua de oro.
¿Que pensara DIOS si tú le dijeras que tú eres Babilonio y estas ofendido que no le gusta tu música?
¿O que Él pensara que no le representa?
Lo que quiero resaltar es;
Si vas a defender tu estilo musical según tu cultura es bueno examinar,
que elementos de tu cultura están en armonía con la Biblia y cual no.
No digo que todo lo que contiene una cultura, es anti-bíblico.
pero necesitamos analizar seriamente esto.
si no eliges hormigón, sino poliestireno para tu fundación,
y quieres construir algo sobre esa base, tienes un grave problema.
Es todo lo que quiero decir.
O la mujer Samaritana de Juan 4.
Ella dijo; ¿Sabes, nuestro padres adoraron aquí en esta montaña?
Y Jesús dijo; ¿Sabes qué? Vuestros padres...de hecho, ni siquiera sabéis que adoráis.
La verdadera adoración es de los judíos y fue dada a los judíos.
Ella no pudo defender la adoración Samaritana basada en su herencia.
Porque DIOS había dado a los Israelitas los verdaderos Principios.
Lo veremos muy claro en Rom 9:3-4
Rom 9:3-4 dice:
"Porque deseara yo mismo ser anatema, separado de Cristo, por amor a mis hermanos, los que son mis parientes según la carne;
que son israelitas, de los cuales son la adopción, la gloria, el pacto,
la promulgación de la ley, el culto y las promesas; de quienes son los patriarcas,
y de los cuales, según la carne, vino Cristo, el cual es Dios sobre todas las cosas, bendito por los siglos. Amén."
Así que no dio la adopción, la gloria, el pacto, a los Babilonios,
a los Moabitas, Feresitas, Gebusitas y a todos los demás.
Lo dio a los Israelitas y fue el trabajo de ellos compartirlo con el mundo entero.
Así como es nuestro trabajo predicar el Evangelio Eterno,
al mundo entero.
Mucha gente dice hoy; ¿qué tal Martin Luther?
¿No tomó él,
melodías comunes de los bares,
y predicó el Evangelio con ellas?
Vamos a mirar más de cerca este argumento.
Conforme al Diccionario Académico de Música, vol.1, 5ª edición, pág. 848,...
...por supuesto; esto es como citar la Biblia.
Entre los músicos si dices que la fuente es el D.A.M. significa la máxima autoridad.
Al igual que la Biblia para los Cristianos.
Esto dicen:
"Muy difícil existía una diferencia entre los estilos musicales seculares y sagrados en los días de Luther."
Así que si hubieras vivido en tiempo de Luther y escuchabas la Radio,
y luego escuchabas la Radio de la Iglesia,
dijeras; ¡oh!, no hay mucha diferencia aquí.
Esto no es verdad hoy, según podemos comprender.
Así que no podemos usar eso para justificarnos que si Luther lo hizo, yo lo puedo hacer también.
Implica demasiada diferencia.
Dr. Johansson en su libro, Music and Ministry pag.50 dice:
"La música secular de nuestros días y de los días de Luther difieren como el día, de la noche."
De los 37 corales solo 1 melodía venia directamente de una canción popular.
Aun esa melodía prestada de una canción popular, que apareció en el himnario de Luther,
de 1535, ha sido más tarde reemplazada con otra melodía en el libro de himnos de 1539.
Los históricos creen que Luther la desecho,
porque la gente lo asociaba con su anterior texto secular."
Ulrich S. Leopold "¿Aprendiendo de Luther?" Revista de Música de iglesia vol.8 (1966)
página 5
Otra cosa que hizo Luther fue sacar el ritmo de la música y arreglarla en armonía de 4 tiempos.
¿Cuantas canciones rock habéis escuchado en armonía de 4 tiempos?
La mayoría de los artistas (por lastima, el rock ha degenerado mucho en lo que a las habilidades musicales se refiere).
Es que no creo que son capaces de tocar armonías de 4 tiempos.
Porque es bastante complicado hacerlo.
Si tu anulas el ritmo y lo arreglas en armonía de 4 tiempos,
puedes guardar la melodía pero, creedme, la canción va cambiar mucho.
Y si crees que las letras lo pueden hacer, bueno....Mi esposa puede hacer esto.
Mantenemos la melodía, yo le saco el ritmo, ella lo pone en armonía de 4 tiempos,
a ver si os gusta.
Ahora vamos a cambiar al Problema con la Batería.
En la mente de la mayoría, la batería y la percusión es lo mismo.
Esto conduce a gran confusión.
Tuve que clarificar esto aquí un poco antes, hoy.
Ya que Biblia menciona panderos, tamborines y todo tipo de címbalos, en salmo 150,
¿Por qué no usar la batería?
Ya sabes; Alabadle con címbalos resonantes; alabadle con címbalos de júbilo. Todo lo que respira alabe al Señor.
Esto es básicamente lo que contienen los salmos 149, 150.
Hay unos címbalos allí que respiran, así que, ¿por qué no usar eso?
Algo así razonan algunos.
Bueno, ¿se contradice David a sí mismo?
Solo se permitían 4 instrumentos en el Servicio del Templo.
Trompetas, Címbalos, Harpa y Lira, ambos instrumentos de cuerdas.
Lo encuentras en 1ª Crónicas 15:16; 16:5-6
23:5; y 2ª Crónicas 7:6
Solo estos instrumentos eran admitidos en el Servicio de adoración del Templo hebreo.
No solo eso;
Esta restricción para los instrumentos debía cumplirse (era obligatoria).
A unos 300 años después de David, Ezequías empezó su reformación.
Bastante interesante es, que él empezó por limpiar el Santuario.
¿Le suena de algo a algún Adventista del Séptimo día, eso de "Limpiar el Santuario"?
¿Saben lo que pasa cuando el Santuario es limpiado?
Cuando fue limpiado entonces, hubo una reforma en la música.
Abramos en 2ª Crónicas 29:25
2ª Crónicas
capítulo 29
el versículo 25
"Puso también levitas en la casa del Señor con címbalos, y salterios, y arpas,
conforme al mandamiento de David,
y de Gad vidente del rey, y de Natán profeta; porque así era el mandamiento del Señor por medio de sus profetas."
La disposición de los instrumentos en el culto de adoración hebreo, en el culto de adoración del Templo,
no puede ser atribuido a la cultura hebrea.
Dice; "..porque así era el mandamiento del Señor, por medio de sus profetas."
Esos instrumentos fueros colocados allí por instrucción divina.
Y existía un motivo especial por eso.
Así que, 300 años después de David,
cuando hubo una reforma de reavivamiento ellos volvieron,
a los instrumentos de David.
Ahora vamos a Nehemías, Cap. 12 verso 27 y 36.
300 años después de Ezequías,
en los días de Nehemías, cuando hubo un reavivamiento enorme,
y una reformación.
Es muy interesante que después de la limpieza del Santuario, en los días de Nehemías, hubo también una reforma en música.
Neh. Cap. 12:27 dice:
"Y para la dedicación del muro de Jerusalén buscaron a los levitas de todos los lugares, para traerlos a Jerusalén,
para hacer la dedicación y la fiesta con alabanzas y con cánticos, con címbalos,
salterios y cítaras."
Vers. 36:
" y sus hermanos.." (voy a saltar los otros nombres),
"...Judá y Hanani, con los instrumentos musicales de David varón de Dios; y Esdras escriba, delante de ellos."
Esto es muy significante para nosotros como ASD,
porque nos llamamos "reparadores de brechas, y restauradores de senderos transitables."
Este tema es tomada de la reformación y reavivamiento que ocurrió en días de Nehemías.
Y como ellos hicieron reforma no solo en matrimonios, pero en guardar el Sábado, en diezmos y en ofrendas,
hicieron también, una reforma en música.
Por ende si queremos completar nuestra reforma,
tenemos que continuar con,
volver a los instrumentos de David.
¿Qué quiero decir con esto?
¿Quiere eso decir, eliminar todos los instrumentos actuales y traer trompetas, liras y harpas?
La más grande pregunta es; ¿Por qué fueron introducidos aquellos instrumentos, y otros descartados.
La razón por esto es,
que las liras y las harpas,
tienen una amplia función en materia de melodicidad y armonía.
Vamos a ver que las trompetas y los címbalos eran los resonantes (ruidosos n.t.).
Puedes pensar; ¡aja! pastor ahí dice de címbalos, y la batería los tiene ¿así que, por que no usarlos?
Bueno, vamos a ver como se usaban los címbalos en el culto del Templo.
Esta es una tesis de doctorado y dice:
" Los címbalos no se usaban del director para conducir el canto marcando el ritmo de la canción o de una estrofa sino,
solo para anunciar el principio del canto, o de una estrofa en la canción.
Por ser usados para introducir la canción ellos se empleaban por el jefe del coro en ocasiones comunes,
o por los 3 jefes del grupo (musical n.t.), en ocasiones extraordinarias.
Debido a que los címbalos y las trompetas se usaban juntos para anunciar el inicio del canto,
los que los tocaban se llaman "los que hacían sonar" en 1ª Cr 16:42 (KJV / BJ n.t.).
El doctorado de John Klening pág. 82-83.
Vamos a continuar a demonstrar esto.
No he gastado 10 años de mi vida en aprender hacer...
esto:
Pero esto es lo que dice Biblia que hacían.
Ellos "hacían sonar". Los címbalos y las trompetas sonaban a la vez.
No he recibido tanta enseñanza para hacer esto.
No es así como un baterista rock toca los címbalos, o la batería.
Ellos en realidad "manejan" los címbalos y la batería para hacerlos sonar "un poco" así:
Pido disculpas a los de la primera fila.
Allá vamos:
Así es como un baterista toca los címbalos. Los explota.
No así tocaban en el Templo.
En realidad no podemos usar eso como justificación para traer la batería en la iglesia,
porque ellos no tocaban así, para nada.
¿Hay alguna diferencia entre Batería y Percusión?
Si no habéis gastado mucho tiempo con una Batería,
y no habéis gastado de verdad mucho tiempo como músico,
podéis pensar que un tambor, es un tambor y nada más.
¿Qué diferencia hay?
Había tambores en el Antiguo Testamento,
estos también son tambores, ¿por qué no usarlos?
Hay una diferencia entre Batería y Percusión; vienen de dos familias distintas y se diferencian por el modo en que se tocan.
Esto lo saben todos los bateristas y percusionistas.
Un buen percusionista, no obligatorio es un buen baterista.
Habitualmente ellos trabajan solo con sus manos.
Tocan los tambores, los timbales, otros tambores y címbalos,
pero el baterista está sentado y toca con todos sus 4 miembros a la vez.
Esto es como dirías; si eres violinista, seguro puedes tocar el violonchelo.
Por ser también instrumento de cuerdas.
Pues los violinistas y los violonchelistas comprenden que esto no es verdad.
Hay una gran diferencia.
No podemos decir simplemente que un tambor, es un tambor y nada más...¡No, para nada!
La Batería, o, la Trampa Fija, es un invento moderno utilizado en tocar Jazz y Rock.
Aun cuando la Batería se usa para acompañar una orquesta,
la música ha sido transformada en rock.
Porque la Batería se toca en su estilo único, esto es exactamente lo que obtienes.
Aquí tenemos el testimonio de un baterista:
"Estoy seguro que todos estamos familiarizados con la batería..."
Por esto la he traído aquí (la batería n.t.)
Para demostrar que si la montas así como está ahí, solo puedes cantar rock y jazz, nada más.
Si la utilizas adecuadamente a su designación.
"Estoy seguro que todos conocemos la batería y su uso en la música jazz y rock,
aunque la trampa (batería), es la nueva llegada al grupo.
La batería no solo es única en su construcción, pero también en el modo de cómo se toca (con ella n.t.)
Cada baterista debe ser un virtual hombre- orquesta de sonidos de percusión,
y esto demanda de él ser capaz distribuir su atención a sus dos manos y pies,
y también a la música de su entorno.
Esta única habilidad en sí misma no se encuentra entre los percusionistas,
y habitualmente necesita años de entrenamiento para desarrollarse.
Así que un percusionista va a trabajar solo con sus manos.
Un baterista trabaja con sus 4 miembros.
Un percusionista puede hacer esto:
También pueden tocar esto:
Pero un baterista debe usar los 4 miembros a la vez.
El pie derecho,
la mano derecha,
No aprendes hacer eso de la noche a mañana.
Cuando era en la Universidad de York había un percusionista llamado..
no creo que debo decirle el nombre..
pero,
era increíble lo que hacía con los tambores.
Se preparaba para un grupo de jazz.
Y nosotros pensábamos; chicos ya estamos muertos; viene aquí.
Pero cuando se sentó en la batería,
solo pudimos reírnos porque,
no pudo tocar nada, para su vergüenza.
Él pensaba que es gran percusionista y hacía todas esas cosas elaboradas,
pero no pudo seguir el ritmo, no hubo nada de ritmo.
Así que esta es una diferencia que todo baterista y percusionista sabe y comprende.
La batería es única y solo es destinada para el jazz y el rock.
Según Mickey Hart,
baterista del grupo Grateful Dead (Muertos Agradecidos n.t.);
...el origen y desarrollo de la trampa fue similar al del Modelo T (de Ford n.t.).
Es decir, este es un instrumento único, que no debe confundirse con otros tambores."
Antes de entrar en la historia de la batería...
¿Puedo tocar esto en un modo,
que no fue designado para ello?
¿Cuantos de vosotros han oído el "Mesías" de Händel?
Me imaginaba que algunos lo han oído.
¿Puedo usar esta para tocar el Mesías de Händel?
Bueno, seguro que sí...
Aleluya, Aleluya
¡Nadie
nunca jamás,
comprará una batería,
para tocar con ella eso que he tocado antes!
Si entro en una tienda de instrumentos musicales y digo; quiero comprar una batería..
y el vendedor me pregunta; ¿qué tipo de música vas a tocar?
Bueno, quiero usarla para acompañar el "Coro Aleluya".
En seguida sabrá que me he perdido el juicio.
Sabrá que soy tan lejos de realidad.
¡No es esto, para que fue inventada esta cosa!
¿Lo puedes hacer? Sí, pero..
Nunca jamás he oído alguna grabación de una batería, usada debidamente,
que no sea únicamente jazz o rock.
Es simplemente imposible.
Si usas esto,
estas limitado a solo rock, jazz y sus híbridos rítmicos relacionados (pop, country, hip-hop, salsa, disco, etc n.t.)
¡No puedes "limpiarla"!
Un cerdo es impío por su naturaleza.
No puedes criarlo con vegetales y luego comerlo.
Es impío por naturaleza.
Lo mismo pasa con esta cosa.
Si uso partes de ella como percusionista, no hay problemas.
Ningún problema en absoluto.
No digo que los tambores son malvados en sí.
Pero si los combinas así, solo tienes dos posibles maneras de tocar;
Rock, jazz y sus híbridos.
La Biblia menciona alabar al Señor con címbalos y panderos.
pero no significa esto.
Esta solo fue inventada para rock y jazz.
Vamos a ver los orígenes de la batería, aquí;
Recordaos que hay cosas que vienen de todas las culturas que son totalmente aceptables,
y cosas que no lo son.
Por ejemplo yo tengo un pasado Griego y en Grecia se toca el Buzuki.
No sé si habéis oído de ese instrumento.
Yo no puedo bailar, pero mi hermana si, puede.
Hace un par de años estuvimos en una boda,
y mi hermana le dijo a mi esposa; mira, cuando empiezan tocar esa cosa,
no te marches de mi lado,
porque voy a querer salir, y tendrás que arrastrarme,
de la pista del baile, por ser tentada bailar, así que quédate conmigo.
La única forma en que he oído cantar el Buzuki es en hacer a los Griegos bailar.
No voy a traer esta mezcla en el culto de adoración y decir; mirad, yo soy Griego y ahora soy ASD y vamos a tocar esto.
Lo vamos a hacer...¡al estilo Griego!
¿Comprenden lo que digo?
¡No podemos, no puedo hacer esto!
Hay cosas en la cultura Griega, que podemos traer, sin duda,
Así que recordad esto mientras que veamos la historia (de la batería n.t.).
"Cuando los barcos con esclavos empezaron navegar entre el Nuevo Mundo y África de Oeste,
todos pensaron que solo llevaban prescindibles y fuertes cuerpos.
Pero también llevaban actores de una contra- cultura (posible la misma cultura de la madre diosa),
conservada en forma de ritmos de tambor que podrían atraer a los Orisha, de su época, a nuestra."
Del libro de Mickey Hart,
(intraducible n.t.) - Un viaje en el Espíritu de la Percusión, pág. 209.
Él dice que esos ritmos de tambor podían atraer a los Orisha de su época, a nuestra.
¿Quiénes son los Orisha?
Son espíritus de los antepasados.
Esto es Espiritismo.
Dice que los ritmos de batería llaman,
los espíritus.
"En el Caribe y América de Sur a los esclavos se les permitía guardarse los tambores y esto conservo su conexión con los Orisha,
si bien la repentina mezcla de diferentes tribus produjo variaciones de nuevas religiones como candomblé, santería, voodoo.
Pero en el Norteamérica no se les permitió tener sus tambores así que perdieron el medio, por lo cual guardaban vivos,
los ritmos del mundo de sus espíritus.
Y de este división,
salieron el jazz, el blues, el back-beat, el ritm&blues, rock&roll, unos de los mas fuertes ritmos,
del planeta."
Salieron de esa división.
Era un intento de entrar en contacto...
...la música jazz, blues, rock&roll, es un intento de entrar en contacto,
con los Orisha.
Mickey Hart pág. 209 to 210
"A estas alturas parece que "la parte de los espíritus" no tiene nada que ver con el jazz, blues y rock,
pero según nota el baterista Sule Greg Wilson,
las leyes anti-tambores no pudieron parar los espíritus.
Él dice: "El único lugar en el oeste donde se decretó que los esclavos no pueden tocar los tambores de mano,
fue el único lugar donde estos vinieron con tambores de pies, esto es, baile claqué.
"Su bailar y tocar tambores a la vez, su manera de tocar los tambores,
es la tradicional batería personalizada según cada uno."
Así que, les prohibieron cantar,
ciertas cosas, o celebrar sus rituales, aquí,
y así,
cuando se les venía el espíritu encima,
empezaban bailar con los pies.
"¿Qué significa esto para la gente hoy?
Significa que según el vocabulario Africano, el Espíritu-llamado iba a los pies.
Preguntad a vuestros ancianos de esta parte del Atlántico -antiguos bateristas de jazz-
de donde prestaron los ritmos, y la respuesta será como la de todo músico Africano:
¿De dónde han tomado los ritmos? Pregunta a los ancianos de esta parte (Norteamérica n.t.).
Noten lo que sigue:
"... ellos miraban los portadores de espíritu -los bailarines- y tocaban lo que veían en sus movimientos...
Las circunstancias externas pueden estropear un tamborín pero nadie puede romper el espíritu que te hace bailar."
"Veían lo que hacían los bailarines".
Cuando los bailarines "recibían el espíritu", se movían.
El baterista los miraba y así es como desarrollaron los ritmos.
Y eso evoluciono en jazz, blues y rock&roll.
Todo basado en espíritus.
Wilson pregunta, ¿por qué tener una batería?
Él habla de eso ahí:
"El desarrollo de un instrumento tan poli-rítmico (es decir, de muchos ritmos),..."
Os he mostrado como muchas cosas que actúan a la vez.
"El desarrollo de un instrumento tan poli-rítmico, no proviene de Europea.
El canto Europeo tradicional es idéntico; 20 personas cantando el mismo parram-pam-pam,
o en otro escenario, solo uno toca un bodhrán o un tambor.
Los tambores Africanos se tocan en partes que se combinan para hacer melodías, al igual que las baterías.
Si creéis que esto es primitivo,
no podéis estar más lejos de la verdad.
Cuando era en la Universidad de York, teníamos un baterista que venía de África.
El batía unos ritmos tan complicados que nadie podía seguirlo.
En África los tambores no se usan solo para llamar los Orisha, pero también para comunicar.
Ellos comunican con estos ritmos.
Y nosotros teníamos que bailar según los ritmos.
Así que el tocaba un cierto ritmo y luego lo cambiaba y nosotros teníamos que cambiar los pasos,
El problema era que nadie podía memorizarlos.
Era un estilo demasiado complicado.
La música jazz, es una música muy complicada.
Cuando hablo de jazz,
No abordo el tema de punto de vista estético,
porque estéticamente y musicológico es muy desafiante, demasiado desafiante.
Ellos (los jazzistas n.t.) son de verdad músicos, sobre esto no hay ninguna duda.
Estamos abordándolo
Estamos abordando esto, de otro punto de vista.
Desafortunadamente no se puede decir lo mismo respecto a los músicos rock de hoy.
En los '60 y '70 podías decir esto porque ellos sabían de verdad tocar música entonces.
¿Pero hoy?
Baterías eléctricas, sintetizadores, y teclados, hacen el trabajo para todos.
La música ha degenerado profundamente.
Elvis Presley y los Beatles suenan como nanas hoy.
¿No es así?
Y si introducimos eso en la iglesia hoy, esto vamos a obtener.
El rock pasó por un proceso de endurecimiento, desde los días de Elvis a la música rap de hoy.
El rap no nació de la noche la mañana.
Según Wilson, fue el "Espíritu" trabajando en los bateristas Afro-Americanos como Baby Dodds,
que sentaron los estandartes de "golpear" (las baterías) in EEUU.
Con la revolución industrial un nuevo espacio sonoro (visión musical n.t.), nació;
"El caos auditivo del ruido urbano industrializado".
Y fue de este visión nueva, de donde salió la sincopa (el ritmo sincopado n.t.),
sus primeras manifestaciones apareciendo en las bandas de música de New Orleans,
los ritmos y la sensibilidad Africanas,
canalizándose por los desconocidos instrumentos de las fanfarrias Americanas,
y en el ragtime sincopado de Scott Joplin.
La primera línea de estas bandas esta constituida por trompeta, clarinete y trombón,
pero "sentado atrás", "propulsando este nuevo ritmo,
había una invención que en mi mente,
rivaliza con la de Henry Ford y Tomas Edison.
Por supuesto que hablo de, la batería."
Mickey Hart, pág. 227 (énfasis añadida).
libro "Drumming at the Edge of Magic".
No invento nada aquí, sino que todo lo que os presento,
son testimonios e investigaciones de otros bateristas que ni siquiera son Cristianos.
Simplemente información histórica recopilada.
Por lo tanto, conforme a Hart,
el back-beat, es el ritmo básico del rock, nacido de los ritmos y la sensibilidad Africanas.
Así que no solo hay una relación familiar entre rock, jazz y los ritmos Africanos sino,
una unidad "espiritual" que domina los ritmos de estos 3 estilos musicales.
Esto dice Mickey Hart.
"Los ritmos específicos de la tradición del oeste de África se han perdido,
excepto los de las Sociedades Secretas que aun practican el Voodoo.
Todo lo que queda ha sido el impulso que una vez liberado se haya satisfecho,
creando algo totalmente nuevo,
un instrumento poli-rítmico que una persona puede manejar con habilidad."
Está hablando de la batería o, la trampa fija.
Mickey Hart pag. 227
Mirad, esta cita, que lo hemos visto antes.
Todos estos ritmos son relacionados.
"Puedes escuchar música Latina y Soul casi en toda África; puedes oír música India en la radio
en casi todas las grandes ciudades in EEUU;
puedes estar en un bar de Ghana, Togo, o Cuesta de Marfil y escuchar música de
Zair, Congo, Nigeria, África de Sur, Jamaica, Puerto Rico, Colombia, EEUU.
Grandes bateristas, aficionados, y eruditos pueden seguir los ritmos de las salas de baile Latino de New York,
a Cuba, o de los cultos de Brasil, a África de Oeste."
John M. Chernoff ha estudiado por 10 años estos ritmos.
Por esto yo empecé con el rock, he avanzado al blues y luego al jazz.
Los ritmos eran más complicados según el avance en esa dirección.
Pero eran relacionados; no hay duda respecto esto.
Este es un testimonio de un baterista Africano,
que vino a los EEUU.
Escuchad lo que dice:
"Los más importantes ritmos en las tierras de Yoruba son los que comunican con los Orisha."
Repito que los tambores en África se usan para distintos propósitos.
No solo para llamar a los espíritus, pero para toda forma de comunicación.
Él dice; "Los más importantes ritmos en las tierras de Yoruba son los que comunican con los Orisha."
"Cuando empecé el colegio..." ahora habla de cómo llego en EEUU.
"yo he oído por primera vez la radio; (una canción n.t.), me he quedado de piedra."
¿Por qué fue asombrado?
"Me acuerdo haber pensado; oye, esta es música Africana; suena como la que hay en casa.
Y lo mismo pasó cuando he oído la música góspel, así que he entrado en el grupo de jazz."
Ese hermano nunca había oído esa música antes.
Pero cuando por primera vez escucho la radio dijo:
Es rítmicamente relacionada con la de mi tierra.
Todo los historiadores confirman en totalidad lo que le presentado hoy.
¿Los ritmos más importantes?
Los que comunican con los Orisha; los espíritus de los antepasados.
"Así que los mismos ritmos utilizados para comunicar con Orisha, se encuentran hoy en,
jazz, blues y la música de los '50, que es el principio de la música rock.
Así que el "Espíritu" vive aún,
y es una parte vital de la música rock de hoy,
y en particular, de la batería."
Este es el testimonio de Mickey Hart y sigue.
"Es difícil localizar el momento exacto cuando me he despertado con el hecho de que mi tradición -rock&roll- tiene un lado espiritual,
que ha habido una rama de la familia que mantuvo las antiguas conexiones entre el tambor y los dioses.
Supongo que fue como encontrar unos familiares mucho tiempo perdidos,
y enterarte de que son tus parientes con los cuales estas rítmicamente relacionado,
y en materia de batería este es lo mismo que la sangre." pag.212
Por lo tanto la batería solo se puede usar para tocar rock, jazz y sus híbridos relacionados.
Cuando se utiliza la batería tienes comunicación con los Orisha
Esto es lo que nos dice este hombre.
Quiero hablar un poco sobre la síncopa.
¿Habéis escuchado antes de síncopa?
Que hace que algo sea sincopado?
Bueno....
Lo puedo demostrar aquí.
Existen algunas formas de muisca,
como la clásica western que puede ser sincopada.
Pero es una sincopa distinta del rock, o del jazz.
El rock y el jazz son completamente formados por ritmos sincopados.
Estos son ritmos que enfatizan los más débiles marcas (golpes n.t.) del compás
Habitualmente mucha música es, lo que llamamos, en cuatro tiempos.
Así que los ritmos sincopados que vienen del rock y jazz, enfatizan constantemente,
el segundo de los 4 tiempos, o en algunos casos el tercero.
No sé qué pasó con el otro...pero ahora tengo que usar estos palillos.
La énfasis en los ritmos que voy a tocar, es en el 2 y 4.
Y suena algo así:
Podéis contar; 1, 2, 3, 4
Es muy difícil andar con esto (en este ritmo n.t.)
¿Cómo puedes decir si los ritmos son sincopados, o no?
Trata de andar con él. Os desafío a todos andar con este ritmo.
Si sigo tocar un poco más,
vais a andar así....
Hice esto en un sitio y un hermano me dijo; sabes, cuando empiezas tocar esa batería, mi cabeza empieza moverse...
y paraba su cabeza y empezaba moverse el hombro...
y paraba el hombro y empezaba moverse el pie.
Si sigo por 5 minutos, estaréis completamente en mi poder.
Y no podéis hacer nada para evitarlo.
A menos que aprendéis cantar "Jesús te ama" con este ritmo.
Si te quedas, no puedes evitar caer bajo su influencia.
Así que la música sincopada, el rock, enfatiza el 2º y el 4º tiempo.
en el jazz,
el jazz sin embargo, no tiende hacia ninguna regularidad nunca.
Los jazzistas difícil enfatizan alguno de los llamados, downbeats (± acentos en compás n.t.), 1, 2, 3, 4.
Pero constantemente enfatizan los offbeats (tiempos débiles). Lo hacen siempre.
Pueden hacer esto tan bien, pueden cantar,
una canción de 32 tiempos de larga.
y difícil alguna vez tocan un downbeat.
Y después de 32 tiempos, entran, el piano, la guitarra, el contrabajo y pegan un asombroso downbeat.
para crear un sentido de tensión y relajación.
Todo es sincopado.
Lo que hacen es,
crear dentro de ti, el síndrome "pelee o huya".
Así que un buen método de saber si hay sincopa es probar si puedes andar con el (ritmo n.t.).
¿Puedes andar con esto?
Si, puedes.
1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4
Están enfatizados los tiempos 1 y 3.
Con el ritmo de rock no puedes andar tan natural como acabo de hacerlo.
Es una forma de saber si es sincopado, o no.
Ahora...
La música rock, o la batería pueden cambiar completamente el sabor,
del himno, o de la música religiosa que se canta.
Intentad decirme que canción es esta:
¿Alguien sabe cómo se llama esta canción?
Siempre oigo algunos respuestas creativas cuando pregunto esto...
Ahora, mi esposa me va acompañar,
y vamos a cantar esa canción...
si me podéis seguir,
no, no puedo delatarme..
cariño, tú me puedes seguir,
en cantar ese himno, para que luego le cantemos normal y le pongamos las letras.
Pues,
OK, ella es igual que yo de inhábil.
Bueno...
OK, no os podemos dar el título, porque es un test.
Los de vosotros que saben la canción...
Lo vamos a cantar otra vez,
porque quiero eliminar lo que acaba de entrar en su "disco duro".
"Es el Amor Divino" (602).
Si lo sabéis, cantad.
Y haced la diferencia entre como lo hemos cantado y como lo va cantar ella ahora.
Cuando canto conmigo, ella estuvo más o menos atraída en ese "agujero ***".
No podía mantenerse "afuera" (del ritmo n.t.), porque yo lo mantenía sin su voluntad.
Tenía que seguir mi ritmo.
El más sutil cambio que hubiera hecho,
hubiera cambiado todo, así que tenía que cuadrar con lo que yo tocaba (con el ritmo n.t.)
Cuando cantó sola, sin mi compañía, estuvo más libre, rítmicamente.
Y si andaría con eso; Es el amor divino, y uno y dos y tres y cuatro.
Así cantó ella.
Pero cuando yo empiezo cantar, lo puedo poner todo al reverso.
Sería muy difícil andar.
Te hace bailar,. Así es.
Pues, otro tipo de ritmo...
Quiero decirme que canción voy a tocar. Intentad adivinar esta canción
¿Alguien se atreve?
Bueno cariño, ¿lista?
Esto es lo que se llama, ritmo de jazz.
Está en el himnario (ingles) no. 337-338
Vamos a cantar una estrofa para eliminar esto también (de la mente).
Redimido, cuanto me gusta proclamar,
Redimido, por la Sangre del Cordero,
Redimido, por Su infinita misericordia,
Y por siempre soy Su hijo,
Redimido, Redimido,
Redimido, por la Sangre del Cordero,
Redimido, cuanto me gusta proclamar,
Y por siempre soy Su hijo.
Otra vez ha habido una gran diferencia.
Ella pudo acelerar, o ralentizar,
Aunque solo tocare un downbeat por el tiempo (musical n.t.)
eso va pulsar en mi cabeza,
y esto me conduce a mí, y también a ella y nos obliga igualarnos (el ritmo n.t.).
Una vez que aparto ese obstáculo, ella es libre cantar en la manera correcta.
Este video es una producción de Hope Media Ministry
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Traducción y subtitulo
kamynante@yahoo.com