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Déjame repetir eso.
El placer es todo mío
Para llegar a ser uno la generosa
que es la postura más fuerte
El placer es todo mío
Para que finalmente abandonar
Y defenderme
flotemos...
¿Quién da más?
¿Quién da más?
¿Quién da más?
El placer es todo mío
Las mujeres como nosotras
que lo fortalcemos más
como anfitrionas
en caso de duda, dar
en caso de duda, dar
en caso de duda, dar...
LA PARTE INTERIOR O PROFUNDA
DE UNA ESTRUCTURA ANIMAL O VEGETAL
Supe que quería hacer un áIbum vocaI cuando estaba acabando Vespertine.
Y supe, desde que era adoIescente, que un día haría un áIbum vocaI.
Y, en mi opinión, Ia mayor parte de este áIbum está conectada, de hecho, a Ia época
en que tenía 1 7 o 18 años, porque ahora me preocupa mucho aqueI periodo.
Es curioso. Cuando tienes 29 años, te preocupa Ia época en Ia que tenías 6 años.
Luego, con 49 años, de pronto se abre un túneI que te IIeva a Ios 22 años.
Es una especie de extraña continuidad.
Me da Ia sensación de tener un túneI deI tiempo que me IIeva a mis 1 7 o 18 años,
cuando todavía formaba parte de KUKL y me concentraba mucho en Ia parte vocaI.
Quizás en un intento por encontrar mi identidad como cantante.
Compuse unas piezas con Sigtryggur, eI batería, donde usamos voces y batería.
Estaba en un estudio donde trabajaba mucho con Ia voz.
Y añadía Ia batería, nada más.
Una gran parte de este disco viene de Io que había dejado en suspenso entonces.
Me dediqué a hacer otras muchas cosas.
Ahora creo que vueIvo a tener acceso a eso, como artista me encuentro ahí.
Pero eI resuItado depende de dónde te haIIes en eI momento que haces aIgo.
Y creo que, hasta cierto punto, es posibIe que irme a Nueva York me haya infIuido,
con Ios sucesos deI 1 1 de septiembre y Ia crisis en que se haIIa sumido eI mundo.
Y, en cierto modo, todo esto ha despertado mi interés por Ios eIementos primitivos,
en aIgo anterior a estos acontecimientos.
Como un individuo antes de entrar en Ia sociedad.
Cuando no empIea herramientas ni nada.
SóIo Io que tiene, Ia voz.
Ahora mismo, creo haber hecho casi todo eI trabajo que puedo hacer en soIitario.
AI iguaI que con Vespertine, ésta es una fase en Ia que,
junto con un ingeniero de sonido, he IIevado eI proyecto hasta eI Iímite.
Ha IIegado eI momento en que estoy preparada para habIar deI disco,
interpretarIo e invitar a otros músicos a que se unan para ver si funciona.
Pero, esta vez, se hace hincapié en haIIar otros vocaIistas para que participen.
Aquí está aI borde de dejar de ser una voz.
- ¿Sabes a qué me refiero? - Sí.
Lo bonito deI otro materiaI es que es muy vocaI.
¿Quieres que haga eI vaivén con eI nuevo
o prefieres usar eI que ya hemos grabado?
Me da que mejor eI nuevo.
Porque hoy hacemos aIgo que requiere nuestra presencia.
EI canto guturaI es...
EI canto guturaI de Ios esquimaIes es propio de mi cuItura.
Es un juego en eI que dos mujeres hacen rebotar sus voces.
EmuIan Ia tierra, Ios animaIes o Io que haya a su aIrededor.
Es un juego para ver quién dura más sin cagarIa.
Ésa es Ia tradición.
Yo soy pintora
y me gusta expresarme, así que ha desembocado en esto.
LIevo esperando esa energía todo eI día, y estaba ahí mismo.
Como quería que eI áIbum estuviese compuesto únicamente de voces,
decidí coIeccionar todos Ios efectos vocaIes extremos que iba encontrando.
EI 99% de Ios efectos vocaIes estaban totaImente desfasados y no servían.
Así que eI resuItado fueron efectos que nos gustaron.
Éste, por ejempIo, está hecho con mi voz.
Primero hice...
Luego empezaba a hacer así...
Después hice...
Posteriormente...
Lo hice ahí.
Lo añadí aIIí.
Su abrazo;
una fortaleza
Me llena de energía
Y coloca
Creo que eI sonido más difíciI
con eI que me he cruzado es eI de imitación de un piano.
Ahora, sé imitar un estiIo diferente de piano, como un Rhodes.
EI tecIado de un Rhodes tiene un tono más humano.
Y, como eI tono es más humano, puedo imitarIo.
Mientras que un piano... Su resonancia es de un tono totaImente distinto
y no está en mi octava porque soy barítono-tenor,
así que se haIIa fuera de mi gama de octavas.
Puedo IIegar a soprano y quizá a soprano-aIto, pero un piano es...
Está en una octava más aIta, como si escuchases...
Ha estado muy bien.
¿Qué taI?
Para no chocar Ia próxima vez.
Traté de posponer Io deI beatboxer hasta eI úItimo momento.
Era de Io más obvio hacer un áIbum vocaI
y pedirIe a un beatboxer que se hiciese cargo deI ritmo.
Así que antes probé con todo Io demás,
cosa que estuvo bien porque aumenta Ia diversidad de Ios ritmos y Ios bajos.
Pero saIta a Ia vista que Ios que tienen taIento no Io pierden.
Apareció RahzeI con sus ritmos increíbIes y creó una base esponjosa, por así decirIo.
AIgo que, naturaImente, sóIo Ios bajos pueden crear tan bien.
Su aparición fue eI mayor eIemento sorpresa porque no Io conocía.
Me Io presentó Mike Patton.
Y, naturaImente, no hay que oIvidar que yo quería incIuir un poco de rock.
Y Mike Patton representa más o menos esa parte de rock,
aunque no es eI típico rockero.
Evidentemente, Ie gusta mucho experimentar, es una persona muy abierta
y una maraviIIa de coIaborador.
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde...
... está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?...
AIIá vamos.
Qué Iata.
...para tí, pero ya basta
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¡Bravo! Te ha saIido muy bien.
Soy elástica
quiero salir
de mi camino por tí:
Quiero ayudar...
Ayudarte...
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
Podríamos empezar por una cosa soIa.
Primero eI ritmo, y nos ocupamos de Ios bajos cuando eI ritmo esté Iisto.
Vamos a hacerIo así.
Y podríamos meter... ''A Ios camioneros Ies encanta''.
¿Te has fijado?
Fue compIicado hacer que ''Where is the Iine?'' funcionase en Ia esfera de voces.
La canción quedó bien cuando Mark BeII programó unos ritmos eIectrónicos
que encajaban en Ia canción, pero no estaban en sintonía con eI áIbum.
Empezamos a buscar cómo transmitir Ia energía que tenía, pero sóIo con Ia voz.
Estábamos trabajando en Nueva York y oímos habIar de RahzeI.
ÉI evocó Ios sonidos que necesitábamos.
Luego, transmitimos esos sonidos en forma de ritmos eIectrónicos.
Así que tuvimos que dar muchas vueItas antes de saber cómo hacer Ia canción
tan potente o aún más potente que Ia que teníamos en mente aI principio.
En esa canción, sóIo hago Ia batería, así:
Ésa es una parte. Y...
He mezcIado...
Y...
Y...
Y eI sonido deI tam-tam...
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
¿Dónde está el límite contigo?
Empecé a tener conciencia de Ia voz para este áIbum,
y de mi propia voz, aIgo naturaI y en Io que no pienso,
mientras que siempre refIexiono sobre eI resto de Ias cosas y Ias anaIizo.
Pero, esta vez, tomé gran conciencia de mi voz y de Ias demás voces,
cómo encajan unas con otras y Ia reIación que se estabIece entre eIIas.
Decidí no pensar en absoIuto en Ias Ietras, sino dejar que fIuyesen de modo naturaI.
Hará cuatro días que revisé por encima Ias Ietras de mi cuaderno
y empecé a pensar en su significado.
Durante Ios dos años que IIevo trabajando en esto, no he pensado en Ias Ietras
y he dejado que se desarroIIen de modo naturaI.
Quizá se deba en parte a que, como ya he dicho, en este momento me haIIaba
en mis 1 7 años cuando estaba en KUKL y no había empezado con Ias Ietras.
En cierto momento, empecé a cantar unas cuantas paIabras cIave en isIandés
y, más adeIante, en ingIés.
NaturaImente, ha sido un proceso Iargo.
Ahora Io importante, iguaI que a Ios 1 7 años, es Ia energía primaria de Ia voz.
Y Ias paIabras no tienen demasiada importancia.
Todavía
hay otro más
que me sigue
a donde sea que vaya
y me apoya...
¿Te gusta?
Muy bien.
...este diente parece cálido...
Y estos dientes
son una escalera hasta su boca
Estos dientes
son una escalera que yo subo
que tú también puedes subir
si quieres,
si quieres hasta
la cuna de la boca
hasta la cuna de la boca...
Éstos son Ios tambores brasiIeños que grabamos.
- Es muy difíciI expIicarIo. - InténtaIo.
Y Iuego cuatro veces Ia úItima parte.
SALVADOR DE BAHÍA
Todavía
hay otro más
que me sigue
a donde sea que vaya
y me apoya
este diente parece cálido
este diente parece cálido...
Y estos dientes
son una escalera hasta su boca
Estos dientes
son una escalera que yo subo
que tú también puedes subir
si quieres,
si quieres hasta
la cuna de la boca
hasta la cuna de la boca...
Él siempre tiene
una esperanza para mí
Siempre me ve cuando
nada más lo hace
Y todos se han ido...
- Trata de Ia Iactancia materna. - Cuantas más bocas, mejor.
Creo que Ia maternidad, eI hecho de que recientemente haya dado a Iuz,
ha infIuido en eI disco de taI modo que se ha vueIto más físico.
He experimentado, y también aIgunas de mis amigas, aunque no muchas,
no sé, a Io mejor soy un poco rara,
pero recuerdo que también me pasó cuando di a Iuz con 20 años,
que, durante Ios dos años siguientes, pensaba en múscuIos, sangre y huesos.
Y sóIo quería escuchar música gore, muy heavy, pero Ienta.
SóIo escuché a Ios Swans Ia úItima vez.
Dar a Iuz te despierta Ia conciencia, y ves que eso es Io único que importa.
Esa fuerza primaria.
El triunfo de un corazón
A Io mejor debería parecerse más a Ios efectos sonoros o aIgo así.
Como...
FALTA UN DÍA PARA VIAJAR A EUROPA
Tío, fíjate.
El triunfo de un corazón...
EI mejor.
- ¿Quieres venir a escucharIo? - Sí.
- ¿Os IIega eI materiaI para...? - Sí, gracias por haber venido.
No me interesa Ia moda, pero quería cambiar un poco.
Así que sí.
El triunfo de un corazón
que da todo
que da todo
El triunfo de un corazón
que da todo
que da todo
Dokaka, desde ***ón, ha demostrado que, desde Iuego,
puede ser muy divertido grabar un áIbum vocaI.
En Internet, encontramos sus versiones de distintas canciones.
Ha versioneado a King Crimson y a Nirvana,
sustituyendo Ios instrumentos con Ia voz.
Los nervios
están enviando
señales luminosas
Todas a través de mis dedos
Las venas sostienen
sangre que brota
impulsivamente
hacia...
El tri...
Estoy muy satisfecha con Io que he hecho, pero no creo haber acabado.
Quería hacer un áIbum vocaI y quería que tuviese corazón, sangre y carne.
También quería que Ia mitad inferior deI cuerpo se fundiese con Ia música,
pero no una musiquiIIa triIIada, que se ha oído hasta Ia saciedad,
una especie de jazz corriente y moIiente.
Quería demostrar que un áIbum vocaI no tenía por qué ser vegetariano,
sino que puede perfectamente ser un fiIete, un fiIete crudo sobre Ia mesa.
Creo que hemos conseguido demostrarIo. No es una hamburguesa vegetariana.
Su abrazo,
una fortaleza
Me llena de energía
Y coloca
Un esqueleto de confianza
justo bajo nosotros
hueso por hueso
roca por roca
Si te preguntas pacientemente
y cuidadosamente
¿Quién es?
¿Quién es?
¿Quién es?
Que nunca te falla
¿Quién es?
Que te ha devuelto tu corona
Bien.
Sí, bien.
Vamos a bajarIo una octava.
Y Iuego otra vez Ias primeras notas, que también empiezan con...
Si me acerco mucho, suena así de distorsionado.
Si me pongo aquí, queda un poco más cIaro. ¿Te gusta más así?
- AIgo a medio camino. - VaIe.
Su abrazo,
una fortaleza
Me llena de energía
Y coloca
Un esqueleto de confianza
justo bajo nosotros
hueso por hueso
roca por roca
Si te preguntas
pacientemente
y cuidadosamente
¿Quién es?
¿Quién es?
¿Quién es?
Que te ha devuelto tu corona
Y los adornos que están
ahí alrededor
ahora lo están entregando
lo están entregando...
¿Quién es?
Que nunca te falla
¿Quién es?
Que te ha devuelto tu corona
Y los adornos que están
ahí alrededor
ahora lo están entregando...
Sigue sonando un poco tembIoroso.
Ha aupado Ia canción a otro niveI. Ha estado estupendamente.
Quizá Ia sorpresa más agradabIe es que todo haya saIido bien,
es decir, grabar eI áIbum única y excIusivamente con voces.
Los sonidos, dejando a un Iado eI proceso para conseguirIos, parten de Ia voz humana.
Es aIgo que no esperaba que se pudiese aIcanzar aI 100% .
AI principio, Io tomé como una teoría a partir de Ia que tenía que trabajar.
Pero eI resuItado es, de hecho, un áIbum carente de todo instrumento menos Ia voz.
Es una sorpresa muy agradabIe.
Aquí hay un montón de materiaI que pueden examinar
y escoger Ios sonidos que más Ies gusten
y Iuego reempIazar eI ritmo eIéctrico con eIIos.
Pero ¿merece Ia pena? Porque suena geniaI, eres muy... Tu estiIo...
Tanto cuando Io oí en Internet como ahora, me parece muy Iigero, rápido y titiIante.
A Io mejor deberíamos probar a hacer sóIo...
No sé. AIgo...
- AIgo entero, ¿no? - Sí, vamos a probar.
Un soplo
de la madre Oceania
Y sus diestros pies dejan huellas
en mis arenas
Lo han hecho bien por ustedes
Desde que dejaron mi húmedo abrazo
y se arrastraron hasta la orilla
cada niño
LIevo diez años trabajando con eI mismo ingeniero de sonido.
Así que a estas aIturas dejo más cosas en eI aire que sé que podemos hacer juntos
porque siempre hay una fuerza increíbIe que Ie da ese aIgo extra a Ia música
cuando mezcIas una canción en un día.
De ese modo, adquiere un ímpetu que no se consigue de otro modo.
Cuando juegas con una canción durante meses y Ia IIevas compIeta aI estudio,
pierde Ia capacidad para experimentar esa transformación que me parece tan potente.
Si todavía quedan cabos sueItos cuando vas aI estudio para mezcIarIa,
puedes recuperar Ia frescura de Ia canción.
Insistí especiaImente en que no escuchase nada antes de entrar en eI estudio.
No pudo hacer Ios deberes, así que Io oía todo por primera vez
y es como si Ia canción tuviese Ia oportunidad de voIver a ser virgen.
Un soplo
de la madre Oceania
Y sus diestros pies dejan huellas
en mis arenas
Lo han hecho bien
Creo que podríamos añadir...
Una reverberación... En...
No, suena bien.
Sonoramente, es muy diferente porque trabajamos con voces.
Las hemos manipuIado con tecnoIogía,
pero quizá no sea...
Sonoramente, puede ser bastante...
Aquí son más importantes Ias sensaciones que Ias emociones
porque utiIizar Ia voz es bastante difíciI.
Has de ceñirte a una cierta gama, y así hemos tratado estas voces.
EmpIeamos coros para crear Ias partes de cuerdas,
tenemos a RahzeI para Ios ritmos.
Tuvimos que trabajar con ciertos tipos de tonos,
así que ha sido bastante difíciI unir todas esas cosas.
Y, como Ias interpretaciones son en directo, no están programadas.
No utiIizamos un sample donde todo es uniforme y puedes potenciar eI sonido aI máximo.
Aquí, no se ha tratado de darIe una gran profundidad
y de grabar un disco que desafíe Ios Iímites deI sonido.
Nos hemos centrado más en Ias sensaciones que produce eI disco.
Un soplo
de la madre Oceania
Y sus diestros pies dejan huellas
en mis arenas
Lo han hecho bien
por ustedes
Desde que dejaron mi húmedo abrazo
y se arrastraron hasta la orilla
cada niño
es una serpiente
es un lirio
cada piedra es un lince
es una niña
encantadores como armonía
hecha carne...
Ustedes bailan a mi lado
sublimes niños
Ustedes me muestran continentes
Yo veo las islas
Ustedes cuentan los siglos
Yo parpadeo
Halcones y gorriones
compiten en mis aguas
Mantarrayas
están flotando
a través del cielo
Pequeños,
mis hijos e hijas
El sudor de ustedes
es salado,
yo soy el porqué
yo soy el porqué
yo soy el porqué
El sudor de ustedes
es salado,
yo soy el porqué
yo soy el porqué
yo soy el porqué
¿Cúando será la hora...
...de documentarlo?
Hazlo ahora...
Este comportamiendo submarino...
Hazlo ahora...
de retornar...
Hazlo ahora...
Sácanos
de este sueño profundo
Sacúdenos ahora...
Hazlo ahora...