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Estamos en la 4ta Conferencia Latinoamericana AES
Estamos con John Storyk, Fundador de WSDG (Walters-Storyk Design Group)
y
Sergio Molho Director de Proyectos para Latinoamérica.
Entonces, Hola ¿Cómo están?
Bien, Contento de estar aquí
Hola, ¿Cómo estas?
Ok, Tenemos unas preguntas sobre tus proyectos en Latinoamérica,
tu trabajo en Colombia
y también un poco sobre acústica.
1. Entonces, ¿Qué determina
que un espacio arquitectónico tenga excelentes características acústicas para ustedes?
Bueno,
esa es una pregunta muy buena.
Me gusta que hayas empezado con la pregunta grande.
Pero finalmente
yo diría que...
un espacio tiene una o excelente acústica
si los oyentes
pueden escuchar
cualquiera que sea el contenido que debe ser presentado en ese espacio
con claridad y precisión y sin mal interpretación por parte del recinto,
basado en los autores de ese contenido.
Basado en lo que tienen en mente.
Entonces por ejemplo, en una sala de conciertos queremos
precisa reproducción de instrumentos para salas de conciertos
a lo largo de la audiencia en lo posible.
En un auditorio, por ejemplo auditorio para el habla,
queremos inteligibilidad.
Eso es muy diferente a una sala de conciertos.
Inteligibilidad significa que podemos escuchar cada consonante, cada vocal
con claridad, ok.
Ahora hablemos del mundo que yo creo que estamos un poco más interesados que es:
Estudios de Grabación
Ok, Entonces en un Control Room, que es tal vez uno de los ambientes más difíciles.
Ahí necesitamos un alto grado de precisión del dominio de tiempo y dominio de frecuencia
en una locación específica desde una ubicación del monitoreo específica.
Este recinto es una máquina.
Y una máquina ha sido utilizada por ingenieros y productores
y esperamos que esa máquina sea
más o menos transparente en como reproduce la música
de manera que los productores y los ingenieros ahora tengan
el derecho y la habilidad de hacer lo que ellos quieren.
Entonces esa es nuestra meta.
Nuestro trabajo es entregar el recinto y también es parte de nuestro trabajo
ayudar a entregar el sistema en conjunto.
Piénsalo como una máquina cuando está terminada.
2. Ok ¿Cómo haces que la acústica de un espacio se convierta también en un excelente diseño?
Digo en arquitectura porque son espacios hermosos.
Bueno ese es el reto.
Esa es la clave del éxito de la compañía.
Yo pienso que ese es el porque tenemos una compañía.
Esa es una pregunta excelente.
Voy a dar una corta respuesta en eso y luego quiero oír a Sergio.
Es cierto que Sergio fue el Director del proyecto para la Javeriana, donde estamos en este momento por cierto.
Pero es Sergio es más que un Director de Proyectos,
Sergio es mi socio en todas nuestras aventuras en Sur América
y casi un hermano, ex-alumno por mucho tiempo,
pero ahora él es más inteligente que yo, entonces ahora yo soy el estudiante.
Pero ese es el reto porque si no tuviéramos arquitectura con que lidiar
y solo hablemos de lo que es arquitectura.
Arquitectura es una escultura a gran escala para proporcionar espacios reales
para seres humanos reales para satisfacer las necesidades ergonómicas, y pasión y emoción.
Eso es lo que es arquitectura.
Si no tuviéramos programación sería escultura.
Si no tuviéramos pasión sería un almacén.
Pero cuando necesitamos pasión, emoción y la satisfacción de programar,
ahora tenemos arquitectura.
Ahora combinamos eso con requerimiento acústico y tenemos un reto real,
porque nuestro conocimiento acústico
nos puede decir que el cuarto debe ser de 14 metros por 19 metros por 10 metros de alto.
Porque sabemos que es una buena relación para un recinto,
simplemente inventemos un espacio, una sala de grabación.
De cualquier forma nuestro cerebro arquitecto
o incluso los arquitectos con los que trabajamos,
porque algunas veces no somos los arquitectos, somos los acústicos.
Dice: Sabes no tenemos 14 metros, solo tenemos 12,5 metros
o necesitamos una puerta
o necesitamos ventana porque tenemos una excelente vista panorámica
o hay una columna
o necesitamos unas sillas
o el piso debe ser en madera aunque pensamos que debe ser alfombra
y puedo seguir y seguir. Y ahora viene la diversión.
Ahora como acústicos, tenemos que utilizar todas nuestras armas
para hacer que la arquitectura funcione.
Creo que como compañía, somos muy diversos.
Tenemos muchos físicos,
ingenieros, ambos mecánicos y de audio,
arquitectos trabajando en nuestra compañía, particularmente en la oficina de Argentina.
Pero todos somos músicos frustrados,
todos somos músicos, la música viene primero, entonces el reto es ponerlos a trabajar.
Creo que tu estas de acuerdo con esto ¿cierto?
Por supuesto y creo que la clave del éxito es esa mezcla.
Que podemos usar el traje adecuado en el momento apropiado.
Si tenemos que usar el sombrero del Ingeniero de Sonido, podemos hablar ese lenguaje.
Si tenemos que hablar el lenguaje del Ingeniero Mecánico,
aire acondicionamiento, etc., podemos usar ese sombrero también.
Y podemos usar el sombrero de las emociones
entonces si tenemos que hablar de los colores, sentimientos del espacio, podemos hablar de eso también.
Entonces pienso que esa extraña mezcla
que en mi visión es más solicitada cada día
porque el margen entre tecnología, arquitectura, programación es tan rápido, es totalmente fusionado.
Creo que eso se convierte en proyectos más divertidos
y creativos y más usos únicos de los espacios, eso es lo que proyectamos cada día.
Como compañía eso es nuestro himno,
eso es más o menos lo que tratamos de hacer cada día, es fusionar esos dos mundos
Siempre con respeto a la música,
recuerden que la mayoría de nuestro trabajo está
centrado alrededor de espacios que están dedicados a la música.
Tenemos otros tipos de espacios en los que trabajamos,
pero la mayoría de nuestra dedicación es música y la música es difícil,
es complicada,
trata con un tremendo rango de frecuencia,
tremendo rango dinámica,
el contenido de la música es apasionado y hay diferentes géneros musicales,
entonces eso nos da el entrenamiento para lidiar con
todos los otros espacios de una forma acústica.
Pero tu pregunta es la respuesta.
Tu pregunta es una buena pregunta.
Como combinamos esos dos campos.
Seguimos practicando, 40 años más tarde seguimos practicando.
3. ¿Qué consideran cuando inician un proyecto acústico?
Esa es una pregunta fácil. Ok.
La pregunta es buena, pero la respuesta siempre será la misma para nosotros.
Programación, iniciamos con la programación. Ok.
No iniciamos con la ciencia,
es muy extraño escuchar esto porque acabamos de tener una conferencia de dos horas y media
e invertimos mucho tiempo hablando de teorías acústicas e ingeniería acústica
y luego buscamos docenas y docenas de fotos de varios estudios,
señalando porque algo está en una posición particular con respecto a su acústica.
Entonces tu pensarías dos horas y media después
que nuestra respuesta sería que empezamos con la fórmula o con algún valor del tiempo de reverberación,
especificaciones de aislamiento y todas estas son cosas que necesitamos
y llegaremos a ellas, pero siempre empezamos con la programación.
¿Qué se supone que debe pasar en el espacio?
Tal vez es por nuestro perfil arquitectónico como diseñadores,
pero nada pasa a menos que tengas un completo entendimiento de lo arquitectónico,
lo que incluye algo de acústica, pero incluye emoción e incluye ergonomía,
solo la información de interés. Nada ocurre a menos que ese programa este organizado.
La primera pregunta que hacemos con respecto a un auditorio.
¿Cuántas Sillas?
Empecemos con una pregunta sencilla
¿Qué va a pasar?
¿Qué va a pasar en ese auditorio?
Y esa pregunta simple, aunque parece obvia
abre y despliega muchas situaciones
porque muchas veces los dueños o los usuarios finales
no tenían una claridad total sobre el programa...