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Si las artes y las ciencias, si el mundo del conocimiento...
...representa un ideal sublime para todos...
...es por su carácter integrador y universal.
Un asunto de fraternidad esencial...
...que permite nutrir de influencias...
...cada autonomía creadoras.
Como otras disciplinas, la arquitectura encontró su pureza...
...en el dibujo, como primera materialización de los sueños.
Como realidad primigenia encarnada en el papel.
Con motivo de la publicación del catálogo...
..Dibujos de Arquitectura y Ornamentación del siglo XVIII,...
...la Biblioteca Nacional ha seleccionado 200 dibujos...
...que evidencian los sueños de nuestros arquitectos presecedentes.
La colección de dibujos de la Biblioteca Nacional...
...comienza a formarse a mediados del XIX, más o menos.
En función de distintas compras a coleccionistas, pintores,...
...legados, donaciones, etcétera.
En 1906, el jefe de la sección de dibujos y grabados de la Biblioteca Nacional,...
...don Ángel María de Barcia,...
...realizó un catálogo provisional, un catálogo, entonces, definitivo,...
...de los dibujos conservados.
Se enfrentó él solo,...
...en 1906, a 10 000 dibujos.
Hizo inventario, descripción, catalogación,...
Una sabiduría de esos portentos del XIX.
Y sigue siendo un catálogo útil.
Aquel esfuerzo de catalogación se convirtió...
...en un marco de referencia para arquitectos españoles...
...y extranjeros a lo largo del siglo XX.
Si estos dibujos permanecieron intactos...
...en la Biblioteca durante décadas, fueron incorporándose,...
...fruto de compras, donaciones y legados,...
...alrededor de 7000 dibujos más.
Entre ellos, un gran número...
...de dibujos arquitectónicos.
A finales de los 80, Elena Santiago Páez,...
...jefa de servicio de Dibujos y Grabados,...
...nos propuso hacer a un grupo de investigadores un catálogo razonado...
...de los de arquitectura, que son los más asumibles.
Un primer volumen, con arquitectura de los siglos XVI y XVII,...
...que se publicó en 1991,...
...en el que aparecieron...
Porque muchos de ellos se consideran anónimos, no estaban firmados.
Hicimos un trabajo casi detectivesco.
Y aparecieron dibujos de Bernini, Prieto da Cortana, Vasari. En fin, una maravilla.
La trascendencia nacional e internacional que tuvo...
...la publicación del primer volumen allanó el terreno...
...para publicar el segundo.
Auspiciado por la Fundación Santander,...
...el Colegio de Arquitectos y la Biblioteca Nacional.
La exposición ha editado una selección...
...de 200 dibujos arquitectónicos...
...de entre los 1200 del catálogo, que reproduce bidimensionalmente...
...el sueño de palacios, caminos y fábricas,...
...hospitales y cementerios.
La llegada al trono de Felipe V supuso...
...la llegada a este país de artistas franceses e italianos.
Con lo cual, el repertorio y el aprendizaje de los arquitectos...
...se va a enriquecer con esas aportaciones internacionales.
La muestra de la Biblioteca Nacional...
...pone en evidencia esa evolución en el gusto,...
...en la práctica y en la formación...
...de todos estos arquitectos españoles en el siglo XVIII.
Para, a comienzos del XIX, trabajar en la misma línea...
...que otros arquitectos en Francia o en Italia.
La exposición se introduce a través de las propuestas...
...de los arquitectos del XVIII. Una curiosa selección...
...denominada "Traducción Hispánica" que es fiel a las tradiciones,...
...como el churrigueresco o la arquitectura castiza.
Últimos coletazos...
...de una arquitectura nacional...
...que retenía la inquietud del artista,...
...pronta a expandirse hacia nuevos mundos.
No es casualidad...
...que, con ello, nuestro país entre...
...en esa corriente internacional,...
...porque los arquitectos tienen la misma formación.
De alguna manera, van a viajar a Italia,...
...van a contemplar los restos...
...del pasado clásico.
Y ello les abrirá la posibilidad, esa fascinación por lo antiguo,...
...de dar lugar a una revisión de la arquitectura...
...a la vista de los orígenes.
De ahí, esos maravillosos dibujos que se exponen de Isidro Velázquez,...
...de José de Hermosilla, incluso de Juan de Villanueva,...
...que nos hablan de su viaje a Italia...
...y de lo que han podido ver.
Los arquitectos españoles comenzaban a mirar al exterior,...
...a planificar sus viajes soñados...
...en busca de soportes estéticos y científicos...
...capaces de convertir en realidad las nuevas quimeras arquitectónicas.
Eso explica que, en la exposición, no se ve que haya una secuencia...
...de la evolución del dibujo desde principios a finales del XVIII,...
...sino una especie de historia de la modificación y cambios...
...en la forma de dibujar.
Desde bocetos, apuntes, intuiciones, escenografías, fantasías...
...a proyectos concretos.
O, un aspecto importante, muchos dibujos son consecuencia del viaje.
Muchas veces, los arquitectos dibujan lo ya construido...
...y lo convierten en herramienta esencial de sus viajes,...
...en una especie de álbum para modificar o innovar...
...a partir de los viejos diseños en sus futuros proyectos.
Es una especie de baúl, de álbum...
...que, para los arquitectos más importantes,...
...desde la antigüedad clásica, romana, griega, etcétera,...
...al barroco, va a ser útil.
Y también será útil como propaganda de las ciudades y las monarquías.
Roma se presenta en sus dibujos de la ciudad...
...o en los libros de grabados y estampas...
...que reproducen las importantes arquitecturas de la ciudad.
Si estos dibujos eran capaces...
...de mostrar los diseños de complejas construcciones,...
...unas veces, posibles,...
...y otras, imposibles, dejan entrever...
...el espíritu del dibujante, la motivación de la línea trazada,...
...la interpretación de la realidad histórica...
...que rezuma de cada detalle proyectado en el papel.
Nos encontramos todas estas propuestas...
...de cómo se puede construir el palacio de un príncipe...
...o cómo se puede construir un cementerio...
...o cómo se pueden plantear las tipologías arquitectónicas.
Por tanto, la práctica se sirve...
...de todo ese repertorio que, en buena medida,...
...está muy cifrado en los cánones arquitectónicos, de alguna manera.
Los estilos clásicos tienen unas determinadas proporciones.
Y eso es algo fundamental...
...en la formación de todos los arquitectos en el siglo XVIII.
Curiosamente, es ya al final del XVIII, comienzos del XIX,...
...cuando se comienza a poner en marcha...
...una nueva forma de actuar.
Ya no va a ser tan importante el canon...
...como el desarrollo de un módulo arquitectónico...
...que pueda ayudar a construir edificios.
Cada pieza arquitectónica construida,...
...lejos de guardar una fidelidad ciega a la idea inicial,...
...a los dibujos preparatorios y a los dibujos de las maquetas,...
...es el resultado de decisiones confrontadas,...
...de pérdidas y hallazgos...
...capaces de modificar lo ya construido.
Recuerdo el proyecto de José de Hermosilla para el Paseo del Prado.
Tenía forma circoagonal, como Piazza Navona, en Roma.
Y lo que hizo fue hacer un diseño clásico, por decirlo así.
Ese proyecto se lo arrebata Ventura Rodríguez con malas artes...
...y coloca las fuentes de Neptuno, Cibeles y Apolo en el centro.
Tenían un toque...
...clásico y nacional a la vez.
Como circo antiguo, Piazza Navona, hay figuras mitológicas:
Apolo, Neptuno y Cibeles.
Pero, de cara a la monarquía hispánica,...
...en la estructura, después del motín de Esquilache,...
...de reforma de la monarquía, quería el rey...
...que fuese un regalo a Madrid.
-Madrid era la pocilga de Europa.
Y ahora...
-Va a ser la ciudad más hermosa del mundo.
-Pero que fuese también como una simbolización del poder...
...de Carlos III y de la monarquía hispánica.
Neptuno no solamente es Neptuno,...
...sino que representa el poder marítimo del imperio español.
Y Cibeles no es solo la diosa,...
...sino que representa a la corona de Castilla.
Y Apolo no solo representa...
...el cuidado de las estaciones, de la música y de las artes.
Carlos III era hijo del dios Sol.
Perdón. Bisnieto del dios Sol, Luis XIV,...
...así que hay un homenaje a la monarquía...
...y a la exaltación de lo nacional,...
...y un discurso clásico propio de esos años.
A comienzos del siglo XX, el arquitecto José Urioste...
...va a acometer uno de los mayores sacrilegios arquitectónicos...
...de la historia de Madrid.
Tras la fama debida al pabellón neoplateresco...
...presentado en París en 1900,...
...se decide a descentrar de los ejes circoagonales...
...las fuentes de Neptuno y Cibeles.
Rompiendo así el carácter de salón al aire libre...
...que tenía el proyecto original de Hermosilla.
En esos momentos, a lo largo del XVIII,...
...vamos a ir viendo...
...cómo se van formando repertorios.
Pero la imitación de esos modelos no lo va a ser todo,...
...sino la resolución del proyecto...
...en función de unos criterios funcionales, podríamos decir.
Funcionales.
Y en el que tienen una buena parte de responsabilidad los ingenieros.
Los ingenieros militares son los que van a aportar...
...unos nuevos criterios, quizá más científicos,...
...mientras que los arquitectos se van a quedar...
...en buena medida, en el XIX ya,...
...siguiendo o imitando esos repertorios y esos modelos.
Los modelos arquitectónicos de referencia,...
...franceses e italianos, siguieron teniendo...
...una visibilidad protagónica en la arquitectura española en el XVIII.
Bien por el uso de sus tratados,...
...por la influencia de arquitectos extranjeros instalados en España...
...o por la adopción de sus técnicas en grabados y dibujos,...
...casi siempre engarzados a la tradición histórica.
Los arquitectos europeos sabían mirar...
...la historia de lo construido de una forma histórica,...
...sabían distinguir entre Borromini y Bernini,...
...qué había aportado cada uno,...
...lo miraban con esa distancia de arquitectos historiadores.
Los españoles que, en general, no viajaron...
...a Europa, contemplaban toda la historia...
...como si fuese contemporánea entre sí.
No sabían distinguir entre Palladio, Borromini y Bernini.
Miraban las estampas y, en función de eso, componían...
...y utilizaban elementos.
Hay una acepción distinta en el uso de la historia de la arquitectura...
...a histórica por completo.
Como si toda la arquitectura fuese contemporánea.
Esta manera distinta de metabolizar en propia carne...
...la historia de la arquitectura condicionaría los elementos...
...representados en el dibujo arquitectónico.
Y aparece la colección de Filippo Juvara,...
...uno de los grandes arquitectos del XVIII...
...y un bocetista fascinante.
Mientras las academias en Roma...
...estaban codificando el dibujo de en proyección ortogonal...
...para conseguir premios, proyectos, etcétera,...
...él introduce la mirada del pintor y del artista.
A vista de pájaro, las concepciones en perspectiva,...
Es una forma de seducir, de atrapar el mundo de una forma global.
A la vez que se proyecta mirando desde lo alto,...
...se hace urbanismo también.
Se inserta en un contexto de escala la composición.
Muchos de estos proyectos, lejos de aspirar a su materialización,...
...esbozaban idealizaciones arquitectónicas imposibles de hacer.
Las escenografías teatrales fueron laboratorios de ensayo...
...donde los arquitectos edificaban construcciones fantásticas...
...para ilustrar las historias de los textos literarios y musicales.
Así pues, entramos en una serie de proyectos...
...que casi se quedaron en el papel, porque lo que luego sucedió...
...no tiene que ver con las propuestas iniciales,...
...que nos hablan de un Juan de Villanueva,...
...un veterano arquitecto real...
...que muere en 1811,...
...pero que ha estado proyectando...
...lo que habría que hacer alrededor de ese real palacio.
Es un proyecto ambicioso...
...de derribar infinidad de manzanas...
...que ciñen, y de forma no muy digna,...
...al real palacio...
...para que este tenga una sucesión de plazas...
...que le den realce y que, además, lo unan...
...a una ciudad mucho más moderna.
La exaltación que los imperios europeos hicieron del poder fue,...
...en muchas ocasiones, fuente de inspiración de suculentos proyectos.
Una especie de neoclasicismo parlante de los delirios reales,...
...grandilocuentes e imposibles...
...engendros arquitectónicos irrealizables.
Giovanni Battista Piranesi fue el arquitecto sin arquitectura del siglo XVIII,...
...grabador en agua fuerte de las antigüedades de Roma...
...y autor de una obra muy conocida en la cultura occidental,...
...su serie sobre las cárceles.
Una serie en la que imagina un mundo tórrido...
...de cárceles que no tienen reconstrucción en planta,...
...donde las escaleras no conducen a ningún lugar.
Espacios laberínticos llenos de dolor, grandes sillares, cadenas,...
...poleas para la tortura,...
Un lugar donde no cabe la capacidad de elección.
Es un lugar sin salida, roto.
Con el cambio de siglo, las confrontaciones nacionales...
...e internacionales de un imperio enfermo...
...devendrían en la proclamación de José Bonaparte como rey de España.
Es curioso cómo un rey intruso, como así se le denominó,...
...convoca en 1812,...
...cuando ya está prácticamente...
...a punto de salir de España,...
...porque su Corte tiene que huir a Valencia,...
...luego regresa a Madrid cercado por los ejércitos adversarios,...
...un concurso en la "Gaceta de Madrid"...
...para que se presenten proyectos...
...para reordenar los alrededores de palacio y el salón de cortes,...
...que se pensaba establecer en San Francisco el Grande.
Este concurso real se resolvería en 1812,...
...cuando los partidarios de José Bonaparte dejan Madrid.
Estos dibujos nos muestran todo ese bagaje...
...que lleva Silvestre Pérez,...
...las grandes plazas que pretende que den continuidad al palacio,...
...que, a través de un viaducto, que ha sido también uno de los hitos...
...de la orografía madrileña,...
...el cómo salvar ese Tajo,...
...y que ya no se va a materializar hasta muy avanzado el siglo XIX...
...y con un viaducto de hierro, el primero que se construye.
Él une esas estancias...
...o la residencia del rey con San Francisco el Grande...
...a través de un itinerario monumental.
La tercera fase de la exposición muestra proyectos más específicos.
Más allá de las propuestas reales,...
...estos dibujos nos hablan del territorio de los monarcas,...
..de cómo convierten la arquitectura en herramienta de su cultura,...
...en instrumento para el control económico...
...a través del diseño de caminos,...
...puentes, canales, puertos, fábricas, cárceles,...
Cuando José de Hermosilla diseña el Paseo del Prado,...
...prolonga hacia Atocha, a continuación, el paseo de Atocha,...
...y, hacia la Biblioteca, el Paseo de Recoletos.
Esa decisión,...
...una muy representativa, monumental, antigua,...
...y las otras prolongaciones arboladas,...
...se ha convertido en el eje de crecimiento de Madrid.
Hacia poniente, se acaba en el río, con el Palacio Real.
Y hacia el levante...
...estaba el cerramiento del Jardín del Buen Retiro.
Y traza este eje que permite crecer a Madrid...
...hacia el norte y hacia el sur.
Y crecemos hacia el norte, por la Castellana, Chamartín, etcétera.
Un simple gesto urbano del XVIII...
...ha condicionado el crecimiento urbanístico.
Hoy, estas preciosas huellas artísticas...
...nos permiten leer las contradicciones de una época.
Estos dibujos de arquitectura, conservados en la colección...
...de la Biblioteca Nacional, suponen para los investigadores...
...un reto sin igual para la construcción del mundo que viene,...
...una oportunidad para restituir el pasado...
...por los valores, las necesidades y los sueños de nuestro presente.