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Con frecuencia, las personas identifican mi música con la ciudad en que vivo,
que es Nueva York, en especial piezas, los trabajos antiguos
como 'Einstein on the Beach' y 'Music in Twelve parts'.
Son un tipo de música derivativa, parecen reflejarlo. Y eso es verdad.
Vivía allá y creo que la energía de la ciudad
vino dentro mío y salí o de vuelta de mi cuerpo hacia la música.
Otra cosa que ocurría en la época, especialmente en los años 1970,
es que pasé mucho tiempo trabajando con artistas plásticos.
Yo, de hecho, era asistente del el estudio de Richard Serra,
que es un viejo amigo mío, pero trabajamos juntos por tres años.
Pero conocí a muchos artistas en aquella época.
Aún trabajo con artistas. Así que, a veces, seguidamente,
si están trabajando en películas, es lo mismo, no es tan diferente.
es decir, estamos hablando de imágenes en movimiento,
imágenes que se mueven en lugar de no moverse.
Ahí podemos entrar en la cuestión de la narrativa.
Y películas, películas pueden ser con o sin narrativa.
Cineastas como Godfrey Reggio, que hizo Koyaanisqatsi, no trabaja con una historia.
Pero si trabajo en una película como Las Horas, hay una historia.
Así que, en ese sentido, trabajar con un artista plástico
puede ser una narrativa o una no-narrativa.
También es así con bailarines, también con ópera.
Entonces llegamos a esos temas complicados de cómo esas cosas se unen.
En general, los artistas hoy trabajan tanto con narrativas como con no-narrativas.
La narrativa nos cuenta una historia,
La narrativa nos cuenta una historia,
pero permite que el espectador la complete.